文|令狐伯光
美劇版《三體》播出一段時間了，除了劇集本身引起的各種各樣的討論。這個關于劉慈欣，還有中國科幻也引起了不少網友的討論。而討論點除了《三體》如何，還有劉慈欣本人的厲害，還有一個問題也是繞不開的。
大概就是網飛《三體》質量並不是那麽好，但是美國還有很多經典科幻影視劇。
但是中國科幻這邊長篇科幻系列史詩就只有《三體》一部，其它優秀長篇科幻小說倒是不少，但是系列史詩是真沒有。同時從這點推到整個中國科幻，目前科幻大師也只有劉慈欣一個。哪怕算上另外三大天王，那也都是中國上一代科幻大師。
新一代中國科幻作家像江波，陳楸帆，寶極，郝景芳，七月等等。他們別說和劉慈欣比較了，和另外三大天王比較都有一定距離，中國科幻除了影視，遊戲等文娛作品不行，科幻文學都走到了十字路口。
目前科幻作品要創新的難度非常大了，因爲基礎科學本身發展進步不大，連帶各類科幻題材已經有很多前人作品，他們已經挖掘了太多題材，後人要在這些作品中尋找一條創新之路的確很困難，對寫作者的要求比以前更高了。
不過，中國科幻因爲《三體》和劉慈欣帶來的效應，中國科幻的道路或許才剛剛開始。
除了劉慈欣和《三體》？中國科幻怎麽就不行了
中國科幻確實沒有那麽好，但也沒有那麽差。自從《流浪地球》《三體》開啓中國科幻影視化以來，中國改編成影視遊戲的科幻作品，現在其實寥寥無幾。劉慈欣一個人就有幾十部，加上科幻三大天王和其它中國科幻作家。
我個人感覺別說未來十年了，就是再撐三十年問題也不是太大。
其實我們現在談到中國科幻問題，主要還是劉慈欣和《三體》這樣的大家太少了。怎麽講呢？中國作家裏劉慈欣是成就最高那個，目前來看，除了兩點爭議較多，觀衆共識也比較多的，
一是他女性角色寫得不太好，現在中國社會環境女性主義興起，談到《三體》避不開莊顔，程心，自然也就避不開說劉慈欣筆下女性如何如何。
二是所謂文筆問題，文學性問題，那是從劉慈欣《三體》必須世界級別嚴肅名著角度出發的，這點確實也經常有人批判，反駁的也有不少，反正是個爭議點。
但其它角度，尤其是所謂社會思潮，什麽左也好，右也罷，還有各種主義什麽都行。
劉慈欣老師作品的主題出發點其實很雜，但認真追溯大概有兩三種吧，一種就是《朝聞道》奠定的科學家是殉道者，他的作品裏面爲了追求真相的科學家都有這種氣質，二是結合中國近代史講生存，但主題延展的哲學就太多了，涵蓋非常廣，簡直基稱立體防禦。
你說他有點傷痕吧，《三體1》確實有這個味道，嘲諷腐敗問題的《鏡子》，嘲諷資本主義極致《贍養人類》，思考社會主義極致和養老的《贍養人類》，關心中國曾經礦工史詩的《地火》，再到嘲諷愚昧民衆殺死科學家被打臉的《流浪地球》。
《中國太陽》《全頻帶阻塞幹擾》《球狀閃電》又紅又專的反帝國主義。
《魔鬼積木》《天使時代》《光榮與夢想》《混沌蝴蝶》關于帝國主義對于第三世界壓迫的思考。
其它作品還有《詩雲》《帶上她的眼睛》《地球大炮》《山》《圓圓的肥皂泡》《夢之海》《思想者》等等等等，各種腦洞大開下關于科學、社會、人類文明和宇宙文明等哲學上的思考，題材豐富，表達多樣，思考非常深入。
劉慈欣作品豐富到什麽程度呢，像很多大師後人都對他搞過後現代解構，但劉慈欣自己就寫了解構自己的《太原之戀》，劉慈欣是真的站的角度實在太高了，就像熱度最高的《三體》最後宇宙都重啓了，人類算個什麽，更不用提人類那些觀點的紛爭了。
中國爲何出不了下一個劉慈欣？因爲科幻，太難寫了
所以，科幻的門檻根本就沒有降低過，2008年我剛開始看科幻作品的時候，當時在幻盟上發的時候還有一些差評者給的理由簡直蒼白無比：什麽爲啥不爆破行星，爲啥沒有高達雲雲。
現在十幾年過去了，中國所謂的科幻系網文，大部分還是披了個科幻名頭的後宮和龍傲天文，即便好不容易有幾篇有深度的，裏面的科技層面和理念除了超光速，能量武器外，其他居然甚至連現實水平都不如。
如果說小破球和三體是降低了讀者的門檻這點我是贊成的，但是如果說對作者的門檻，我覺得不僅沒有降低反而越來越高。因爲現實發展的速度已經超乎大部分科幻作者的想象力，好多作者都抱怨過科幻根本不好寫的原因就是這個原因。
這就導致中國科幻文學有一個重要問題，那就是夠得上門檻行業內的人，未必會有時間去寫科幻小說。而去寫科幻小說的作者，又未必有科學理論基礎，寫出來的作品也就不是那麽科幻小說了。
這個又有科學基礎又去寫科幻小說的人呢，中國科幻迷還瞧不起三大天王，江波，郝景芳這一票作者。其實他們在國內都已經是頂尖的了，只是劉慈欣過于天縱其才了。因爲多數科幻作家偏理科生，是很難寫好文學作品的。
很多人還嫌棄劉慈欣文筆不好，文學性不足什麽的。如果你真的寫過小說，稍稍了解文學的話，你就知道劉慈欣不但科學理論紮實，科幻腦洞大，對于文學架構，敘事和描寫能力也是頂尖水平，真真切切的萬中無一。
爲何沒有下一個劉慈欣？中國科幻，還非常小衆
還有一個重要原因是中國科幻還是很小衆的，現在都不是太賺錢。這也是當初劉慈欣爲什麽十萬塊把《三體》版權賣了的原因，大劉創作巅峰時期都是不賺錢的，有娘子關電工工作撐著，完全就是一個愛好。
無論專業還是業余做文字工作，如果沒有“紅”、“火”起來，純靠文字想養活、好一點養活自己都是艱難的。現在如此，曆史上，古今中外都如此。
文字文學創作公平好，而在當世名利雙收，在作家史上從來屈指可數。這有多方面的原因，但文字、文學創作達到一定高度，作者、創作者本身必然要達到的——思想、價值取向、見識……之卓爾不群，天然的與名利，和獲取名利之所必爲有沖突，逼仄窮困的結果大多也就在所難免。
北島主編給孩子系列叢書，劉慈欣、韓松負責選編之《給孩子的科幻》，是國內不可多得科幻掃盲、入門……精湛的科普選集，所選諸短篇不但能一窺科幻的整體大略，也能看到它們對大劉乃至《三體》的影響，拓寬和加深對《三體》和科幻的客觀認識。
科幻和電子遊戲一樣，真正障礙和令人擔心的是因噎廢食和過度功利。電子遊戲現實中的可能，在思想上被卡德科幻作品《安德的遊戲》幾十年前已經標記，遊戲除了成瘾獲利在智力開發、建設性方面的優勢等等幾乎不被提及，很大原因在于管遊戲的對遊戲認識不足，開發放出來都是成瘾性、強成瘾性而謀利的遊戲。
國內科幻在《三體》和大劉之後，中國科幻現在的影響才剛剛開始。
《三體》取得的國際地位毋庸置疑，第一部英文譯者的普及功勞是公識，人物葉文潔的形象經曆，讓某些人特別喜歡也是真的。對于葉文潔時代的全景描畫、真正思考至今欠奉，一句“傷痕”是抹不掉也遠遠不夠的，因爲在教育、知識、思想、藝術……界傷痛依然隱隱，葉文潔、圓圓們的存在就是明證。
《三體》後無史詩，再無劉慈欣？中國科幻，或許才剛剛開始
我個人不是理科生，但是很喜歡科幻，也在嘗試寫過科幻小說，但確實太難了，底子太差，就算後天真的學了也找不到那個邏輯，比如設想一個未來會出現的科技，你不懂基礎理論不懂應用科學能寫出來個啥啊，寫著寫著就變成yy了。
除了編個名詞概念啥的，底層架構一竅不通，所以真正的科幻小說看的越多，越不敢去動筆寫，寫來寫去只能寫點所謂軟科幻了，所以很羨慕理科學的好的，我這種只能在社會科學方向的小說上下功夫了，努力寫出唯物史觀架構的小說這輩子就燒高香了。
科幻文學的培養好比大劉這一批人至少培養了一片土壤，撒下了幾顆種子，能讓國民意識到黑暗森林，紅岸基地，全頻道阻塞，順便說句就有益方向的幻想而言，甚至當年的另類小說《龍咒》我都不反對，那可是咱們慘敗……
這類作品能有助于思考，有助于探索，問究科學，給人積極影響，就很好。另外，科幻這片田的後期的耕耘管理更爲重要，形成氣候風尚才好。希望少些純娛樂的投入，比如《滿江紅》《熱辣滾燙》那種作品，多向真正做事的人關注和鼓勵。
科幻，科普能由流浪地球等帶動，幸甚。而且科幻對于科學思維普及都是正面意義的，美國當年就有很多小孩看《星球大戰》喜歡天文，甚至立志當航天員的，他們到了真的工作崗位自然而然按照真正的科研規律來做事，沒幾個人會抱著小說電影相信，或按照小說寫的搞科研，真信的人智商也告別科研了，這類人看別的一樣會迷信，甚至害處更大。
隨著劉慈欣，《三體》和《流浪地球》等作品的爆紅，中國科幻的影響可能才剛剛開始
