自2023席卷全網的發瘋文學之後，受其理念鋪墊、又經賀歲檔強化的窩囊廢文學成爲2024年度流行大勢。
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它的表達形式在于開局很囂張，結尾卻突然反轉認慫的話術。
這讓窩囊廢文學自帶一種平靜又憐弱的瘋感，外加些許emo色彩的黑色幽默。
通過有節奏感的話術將原本激烈的態度+鮮明的情緒、框在一個中庸又迂回的範疇內，進而成爲極具網感的新一代社交語言。
從生活到娛樂，大衆樂此不疲的爲窩囊廢文學添磚加瓦。
它也從即時性流行現象、逐漸變爲時代特色文化，並在公認代表性面孔的演繹下、走向完善的人設統治區。
爲什麽男星在窩囊廢賽道如此有市場？窩·孬·廢在審美風格上具體有哪些不同體現？
可誰曾想一個賽道竟然還有兩副面孔，不然爲什麽同樣是窩囊女星就吃力不討好？
吃到風格統治區的紅利後，就能安心坐享其成嗎？我們又該如何理性看待這一切，聊聊這些。
民選之子，窩囊廢賽道的無冕之王
當下大熱的民選三巨頭，各有特色。
從《熱辣滾燙》到《第二十條》，三巨頭中的巨頭是純窩囊代表。
這張臉看起來擰巴又討喜，活脫一受氣慫包、貴圈第一大冤種。
與這種窩囊且受氣不同，窩囊但不受氣的代表郭京飛，主打平等創飛一切。
不在窩囊中滅亡，就在窩囊時爆發，無能狂怒最在行。
又與他倆不體面且無用的窩囊不同，白客屬于任勞任怨、努力維持體面的窩囊。
經濟適用靠得住，于是能身跨人夫賽道。
三巨頭出圈在正好卡上時代玩法變遷的紅利，廢物男友也能挑大梁。
實際大衆對窩囊題材的包容從很早就開始了，就像春晚小品類節目裏的沈騰、賈冰。
《今天的幸福》2012
更有領先賽道300年的溫太醫，頂著最窩囊的面孔風格，幹著最不窩囊的事兒。
聳眉耷眼是他最好的保護色。內裏則是清醒大膽的實戰派，又像很不清醒的癫公。
此番窩囊，自帶一種忍俊不禁的喜劇效果。
古今中外，各大題材的窩囊廢文學也都很鍾情這獨一份的戲劇效果。
《小心偵探》2007 |影帝也是窩囊小男友
而以男性爲主要載體的窩囊美學風格，更加印證這句經典名言：“男性最吸引人的特質是一種能夠被傷害的脆弱。”
與以往被默認的強硬、無堅不摧不同，這種弱氣能激發女性的母愛、讓她們心疼。
窩囊廢文學的受衆就是女性，也只有她們能有如此細膩的情感+精確的語言去分辨每一款窩囊氛圍的微妙差異。
此時「面」「孬」「慫」等等形容“軟蛋”特質的、被鄙夷的詞彙，都能在角色形象的塑造中一躍成爲辨識度與優點。
《我的野蠻女友》2001
包括繼承車太賢這類面孔風格、並延續其人設的安宰弘，也是南韓窩囊廢賽道的王者。
《好久沒做》2024
不難發現，每一個窩囊廢賽道王者的背後，都有位強勢的女伴。
女強男弱成爲固定搭配。
兩性特質分別在對方身上的反向投射，給觀衆帶來全新的情感體驗。
卻也造就並加劇了虛與弱的特質在女性身上被唾棄，放到男性身上就被百般褒獎的局面。
《知否》2018
怎麽男性窩囊是可愛
女性窩囊就是活該？
聯合當下現狀從兩性分別繼承對方的性別特質、並展現反差感魅力的角度看，注定了男性更討巧、女性更艱辛。
因爲前者被賦予了示弱的權利，後者則需強上加強。
《妻子小姐》2015
原本這應是一種自然的「物極必反」：即經過傳統老一派習以爲常的、男主外女主內的累積後，在新時代發生自然平和的轉變、並緩步趨于女主外男主內。
就像因展示平權魅力而大熱的人夫文學。
《極主夫道》2020 玉木宏
可現實卻逐漸走向女主外且女主內，男既不太主外更不太主內的情況。
老一輩的優良傳統丟了，新時代的進步思維也沒跟上。
《南來北往》官方cp對角色理解
被架起來的女強文學就從原來窩窩囊囊地幹活，變成了怒氣沖沖地幹活。
對獨立女性形象的樹立，加劇剝奪她們可以窩囊的權利：可以慘但不能窩囊。就算窩囊，也得是利他的、有生産價值的窩囊。
就像戀愛腦鼻祖王寶钏的變體，化受氣爲動力、爲憤怒，再幹活。
《薛平貴與王寶钏》2012
女性角色始終得是有實用價值的，否則這種窩囊就會因激發強烈的厭蠢心理而被唾棄。
事實上，這種沒流量、不討好的人設至今都有市場，更是年代劇的奠基角色，並衍生出連平底鍋文學的夠不上的「大竈台文學」。
《俺娘田小草》2015
首當其沖的苦瓜派代表女星闫學晶、明明有著精致明豔又成熟聰慧的顔值底色，卻受制于市場要求+題材桎梏屢屢飾演無腦奉獻型角色。
以至于後來看到這張臉，就會條件反射泛苦水。
對此，觀衆給出的評價是一星，並將其歸類爲迫害價值觀的審美糟粕。
此時窩囊廢賽道的紅利差異就很明顯了。
窩囊且一事無成的男性角色可以在賀歲檔電影裏挑大梁，窩囊仍要專注産出的女性角色只能在無人問津的角落裏淹沒美貌風致與姓名。
同理，在男性統治區裏吃香的窩囊，到她們這就得變種爲人生亂套我睡覺的擺爛、或者是不爭不搶的無私。
前者清醒後者懵懂，也都是非獲利方。日子過得平淡現實，很難有龍傲天式逆襲。
《凪的新生活》2019
大趨勢只允許男性「變廢爲寶」，卻讓女性卷上加卷的現狀，會更進一步荼毒大衆審美、讓風格魅力愈發降級。
比如單從外表看，甜茶就從精致花美男風淪爲流浪漢風，妝造也主打一個潮流垃圾佬。
另一個隱雷在于，窩囊廢賽道裏的人不能多，更不能泛濫。
因爲風格門檻太低，若不加以控制約束，吃紅利的人自己炸飯碗的結局也就指日可待了。
穩占風格人設統治區
究竟是福還是孽？
如今的窩囊廢賽道已經有了民選三巨頭。
他們能吃風格紅利在于有之前角色演技的積澱，如今個人狀態貼合的人設形象恰好符合當代人精神狀態。
投射到娛樂流行也造就了廢物or反派的人設安全區。
比如《狂飙》高啓強，再壞也不對老婆壞。雖然不廢但面對大嫂時的窩囊樣就很有情趣。
窩囊廢賽道的優勢面是跟任何風格都能産生一點奇妙的化學反應，在呈現角色多元化+魅力層面起到很好的輔助效果。
劣勢面則在于風格發展容易過猶不及。大肆宣揚+頻繁使用這類貶低型形象，在各個層面都易加劇消極自我暗示、削弱前進力量。
換句話說，窩囊廢人設可以是清口小菜，但不能是主菜。演繹的度得拿捏得微妙。
《非常主播》2008
放眼于其他賽道，隨時代發展變遷而湧現的現象級風格也是不同的。
比如影視黃金期的武俠統治區，身手矯健+神態靈動的演員是剛需，濃眉大眼的俠氣美人是標配。
視覺美呈現也是諸神混戰。
《新天龍八部之天山童姥》1994
隨著內地城市化進程的發展，都市生活情景喜劇類題材攻占市場。
親和力風格統治區的地位提高，進而降低了對體力美貌的硬件剛需。宅屬性的增強也爲後期窩囊派爆發埋下伏筆。
《家有兒女》2005
緊接著，古偶賽道+現言賽道兩開花。統治區王者審美在略帶文化複興的同時，也受日韓流行審美影響。
整體氣質明麗但略帶小白花的弱氣，沒有之前的英武飒氣。
《宮》2011
這個過程中，小妞文學成爲女性風格統治區的一大成功代表。
又因其代表面孔的美貌度相對不高，所以人設競品的壓力更大（白百何&王珞丹）。
《失戀33天》2011
當女性受夠了這種小氣，大女主統治區隨之誕生。並聯合不同風格的群像美延續了好一陣輝煌。
《後宮·甄嬛傳》2011
《致命女人》2019
與之相對的，就是正當紅的、以男性爲主體大窩囊賽道，兩者可以相輔相成。
群體賽道中的個體能力，決定其位于統治區的長久性。
統治區僅對那些演技在線、人設出圈的演員開放。她們均是某一角色類型的Top1，難分伯仲。
就像滿蒙八旗也不及娘娘鳳儀萬千的華妃。
立繪都不敵本人的風流嬌俏，少了那份寡淡刻薄又富貴逼人的美，可見AI審美不能取代人類。
若演技魅力不在線，所謂的統治區也不過是遮羞布。實際是因戲路窄逃不掉、也不想逃的快樂老家。
不僅加劇角色同質化，一個不小心人設紅利都吃不到，統治區變翻車區。
今年，無疑是男性角色的紅利年。與此同時，如何不忽略對女性角色的塑造，細挖多元化、提供新機遇也是重點。
讓《蜘蛛夫人》這樣的僞·大女主電影少一點，避免被爛劇毀了好不容易建立起的賽道口碑。
《蜘蛛夫人：超感覺醒》2024
穩固的人設統治區與風格賽道，都需要高瞻遠矚的與時俱進。
畢竟一時的出圈容易，如何長久的笑到最後才是我們該用心研究的。
甯缺毋濫，才是其真谛。
