《底特律》場面調度極其出色，盡管電影有半場時間都限縮在阿爾及爾旅館內，然而魄力十足的剪輯與運鏡與節奏掌控，不但維持影片戲劇張力不墜，並爲觀衆帶來強大的壓迫感；《底特律》沒有半場贅戲，先介紹底特律暴動起源，接著花了些篇幅帶出劇中幾位要角，包括主張以武力打壓黑人族群的克勞斯巡警、想要成爲知名歌手的神情合唱團主唱賴瑞、相信好友賴瑞一定會成功的年輕男孩佛瑞迪、在保全公司上班，懂得與白人打交道的迪斯穆克、個性大方外放的白人女孩凱倫與茱莉等，電影建立起觀衆對角色的熟悉度後，才進入影片主題，巨細靡遺地呈現阿爾吉爾旅館事件的始末。        

一個爛導演可能花一整部影片時間，還讓觀衆搞不清處劇中角色的性格爲何，而厲害的導演，可以在很短的時間內把人物性格大略勾勒出來，角色建立完成，觀衆就知道要把感情投射到哪個人物身上；我們該如何評斷一部影片的角色建構成功與否？        

以《底特律》爲例，賴瑞從一開始想要站在舞台上，把歌唱給每一個人聽，到後來堅持不再爲白人表演，說明阿爾吉爾旅館事件，徹底改變賴瑞對我是黑人這件事的認知，漫漫長夜，那些無助與驚慌與惶恐經曆，摧毀了賴瑞對白人的信心，而身在銀幕外的我，不只理解甚至認同賴瑞的轉變；《底特律》的哀傷，在于片中有些黑人行動激進，卻有更多黑人選擇低調不惹事，但不惹事不代表就能置身事外，膚色與階級差異，終會在沖突中被放大，清楚看見：你是黑人，我是白人，你低一等，我高一級的界線。        

武戲出色，文戲不落俗套，《底特律》再次證明凱瑟琳·畢格羅導演是美國當代最好的導演之一，電影片尾字幕提及阿爾吉爾旅館事件並未被完整記錄下來，影片內容取自新聞資料與當事人的訪談，並以戲劇性方式加以重現，因此，《底特律》到底呈現多少程度的真實，我們無法確切得知，但這部影片的意義與價值，在于它沒有用特效娛樂糖衣包裝美國黑人都過得很好的假象，而是深入挖掘與討論底特律沖突事件對不同族群對美國社會的傷害；對長期受到打壓的黑人觀衆來說，《底特律》搬演的是他們的真實人生，而《逃出絕命鎮》則是他們渴望許久的超級英雄電影。