5月13日，現象級爆款電視劇《去有風的地方》研討會在北京舉行。國內影視專家、學者以劇話産業，解密中國溫暖現實主義題材作品標杆的流量密碼，深入探討如何運用影視文藝作品盤活資源經濟，向世界講好中國故事。
此次研討會由華策（廈門）影視有限公司主辦，雲南報業傳媒（集團）有限公司承辦。活動旨在以電視劇《去有風的地方》這一現象級作品爲典型案例，總結經驗、提煉做法，探討新時代電視劇創作品質化發展，特別是溫暖現實主義題材影視作品的創作生産，努力探索出可複制、可推廣的好經驗、好做法，助力雲南在新時代創作生産出更多既叫好又叫座的精品力作。中共雲南省委宣傳部、大理州委宣傳部等單位相關領導出席活動。
打造文旅融合新標杆，成就文藝作品助力鄉村振興的點題之作
華策集團北京事業群執行總裁、電視劇《去有風的地方》總監制張灼在研討會上說，《去有風的地方》是基于對社會情緒和對時代的洞察，大膽進行了題材和敘事方面的創新。不僅融入了對現代鄉村、人文關懷的展現與思考，還是對城市節奏、人生階段、以及抵抗焦慮話題的思考與思索，更是對家鄉的溫情呈現，對一個美好愛情、親情故事的綜合陳述。電視劇聚焦于擁有不同的人生經曆，但又共同追求治愈的年輕群體，以溫暖的風格和基調講述了在雲苗村發生的群像故事。出品團隊希望通過《去有風的地方》予人溫暖，引人思考，溫潤人心。
據張灼介紹，《去有風的地方》已經發行傳播到馬來西亞、泰國、越南、新加坡、柬埔寨及歐美等國家和地區，以6種語言上線海外平台，覆蓋全球220個國家和地區。
華策集團副總編輯、電視劇《去有風的地方》總策劃賈堯進行了主旨發言，他表示《去有風的地方》真正做到了現實關照性與藝術性的兼顧，一方面有風以鄉村振興爲內核，運用現實主義創作手法，構築起以向往生活，對鄉村真實樣貌的還原，也對當代返鄉青年寫實進行寫實描述，以獨特的視角講述了人間百態的真實故事，期間所傳遞出來的生活態度與取舍思辨，在內卷化的倦怠社會極具現實價值，爲觀衆構建起情感認同的橋梁和社會情緒的減壓閥，實現了現實主義田園題材劇的創新性年輕化表達。
賈堯介紹，該劇集以田園治愈作爲題材定位，用詩意化的表達手法，展現了溫情恬靜的當代鄉村生活，劇集以極具地域和民族風格的建築、服飾和美食，爲畫面增添了別具一格的情調。每一幀精美的雲南畫面，和治愈風的氛圍營造都成爲了吸引觀衆開啓雲南大理之旅的鑰匙，同時劇中藝術化的表達，也以真實細膩的人物形象刻畫，從側面反映出了當代年輕人多元包容的人生選擇和價值取向。
立足時代主題，專家評點中國影視創作生産新風向
中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛，中國文聯電視藝術中心主任趙彤，中國電影家協會副主席、清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻，《人民日報》文藝部理論評論編輯室副主編任姗姗，《光明日報》文藝部主任編輯牛夢笛，北京市廣播影視協會理事長李米莉，中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清，《中國電視》高級編輯李躍森，中國電視劇制作産業協會青年工作委員會秘書長胡傑，雲南省社科聯原主席、博士生導師範建華等專家作了精彩發言。
李京盛表示，《去有風的地方》不是一時火爆的劇，經過時間的發酵之後，人們依然看到了這部劇的獨特魅力所在。該劇在題材上具有開拓性，劇情本身給廣大受衆提供的靈感題材新奇而持久。該劇細膩從容、娓娓道來的敘事手法爲影視劇敘事審美提供了新鮮獨特的呈現方式。此外，除了自身的思想藝術特征，它對整個行業創作表現出了極大的推動力和借鑒意義，很多創作經驗和啓示值得借鑒。
趙彤表示，《去有風的地方》講述了逆城市化創業的故事，展現了中國社會城市化的流動性，把握住了社會的情緒動向，特別是對青年群體的情緒動向演變，撫慰了逆城市化情緒。劇中，許紅豆、謝之遙、黃欣欣等人回到雲苗村，體現了年輕人對國家發展戰略的信心，發揮了助力鄉村振興的社會引導價值。該劇將敘事空間聚焦小城市，表現山美景美人更美的鄉村圖景，呈現出人民史觀的主體性和廣泛性，拓展了空間表達的多樣性。
尹鴻表示，《去有風的地方》已經成爲中國田園審美電視劇的代表性作品。該劇展現了鄉村振興的時代主題下一個慢節奏的、有情趣的、有態度的時代生活。劇中人物有著時代的縮影，作品有生活的質感。該劇表達了現代生活青年人對多樣化美好生活選擇的向往，對詩和遠方的追求，引發了這個時代觀衆的共鳴，成爲了彰顯我國電視劇文化多樣性新維度和高度的作品。
任姗姗表示，《去有風的地方》將文藝與鄉村相鏈接，讓觀衆看到了時代氣息，感受了地域文化特色，體會到了人與自然的和諧之美。將浪漫和青春的有機結合，輔以時代感、煙火氣的青春敘事，讓青春回到大地上。劇集作爲優質內容IP與文旅的雙向賦能，給取景地帶來流量。地方政府加強規劃與後期引導，合理統籌當地文旅優勢，建立起了長效機制，呈現長尾效應。
牛夢笛表示，《去有風的地方》開創出了一種新的返鄉劇範式，主創團隊爲這部劇角色的返鄉找到強有力的合理理由。將返鄉合理呈現，打開了此類題材電視劇創作的新思路，爲創作提供了可複制的路徑。後續大量的返鄉劇、田園劇、文旅融合的劇都被它開創出來的新範式所引領。該劇是對現實的描摹，讓田園愛情劇走向現實。主創團隊充分抓住了現實主義創作邏輯，既創造了有詩與遠方的烏托邦，又給予觀衆溫暖現實主義的慰藉。
李米莉認爲，《去有風的地方》把生活化的現實抓取、時代的號召、鄉村振興的內核立意、青春價值的融彙做到了“精制定位”。電視劇將深層次的思考都融進了流暢敘事中，觀衆在劇中完成了精神療愈，到小院打卡時，則把心中千姿百態的風，統一爲對美食美景的尋覓，實現了心境歸屬和飽覽風光的雙重目標。
戴清認爲，《去有風的地方》的主角許紅豆去雲南大理的旅行是見天地、見衆生、見自己的形而下心路之旅，也是關于人爲什麽活著、應該怎麽活著的形而上追問。選擇一種生活方式的背後是對一種價值觀的認同。紅豆身上退和進的結合，是多樣化、豐富的中國式生活選擇，奠定了中國式現代性審美重構的豐富圖景。劇中用彌漫式、滲透式的信息和情緒性的細節讓觀衆從始至終保持追劇的熱情，是一種新型美學密碼。
李躍森表示，《去有風的地方》是一部帶有示範性的作品，它真正實現了影視劇和旅遊資源的深度融合，是影視産業與文旅産業良性互動的升級版。它之所以能夠跟大衆産生共情，因爲它寫的是大衆能夠夠得到的生活。它真正打動人的地方，是它隨處可見的清新和純真。它沒有刻意去制造矛盾，而是描寫偶然的自然而然發生的事情，它所表現的是那種不經意的美好，這種偶然性給作品帶來了豐富的逸韻，讓生活平凡的細節變得動人。
胡傑在發言中表示，《去有風的地方》畫面唯美，故事動人，成功地將觀衆代入充滿詩意和浪漫的遠方。作品通過描寫鄉村村民日常生活的狀態及故事，展現了當代村民的歲月沉澱和智慧，以及充滿人情味和煙火氣的當代鄉村圖景。該劇播出後，成功點燃了觀衆的追風熱，讓雲南再次成爲全國旅遊的熱門選項，提供了一個“影視+旅遊”的成功案例。
範建華表示，《去有風的地方》深刻揭示了大理生活的本真性，劇情是中國式慢生活大理樣板的完美寫照，更是中國鄉村複蘇全面振興的文化藝術精品。劇集把生活瑣事融入到國家的宏大敘事當中，開創了雲南作爲中國最佳的影視拍攝外景地的新領地。
以田園詩劇情，繪就現代農業發展鄉村振興的魅力畫卷
據了解，電視劇《去有風的地方》由中共雲南省委宣傳部、華策(廈門)影視有限公司聯合創作生産，被譽爲2023年度中國十大最有影響力的電視劇之一。該劇于2023年1月起相繼在湖南衛視、芒果TV、深圳衛視以及其他220多個國家和地區的電視台及網絡平台播出，獲第18屆首爾國際電視劇大賞“最佳電視劇獎”、第十四屆澳門國際電視節“金蓮花最佳電視劇大獎”、第十七屆小康電視節目工程優秀電視劇、第十二屆中國大學生電視節賞析推薦作品等。該劇以田園詩般的劇情，全面真實呈現大理如畫的風景、靜美的鄉村、淳樸的民風、可口的美食、精湛的工藝、治愈的生活，向世界展示、傳播了七彩雲南、魅力大理的迷人風采，生動鮮活闡釋“來了就不想離開，離開了還想回來”的鄉愁，並成爲當下傳播最廣泛、影響最大面、療愈最溫暖、流行最時尚、受衆最青春、出圈最爆款、魅力最長效的作品之一。
作爲雲南省招商引資項目，電視劇《去有風的地方》以柔性故事帶動品牌營銷，實現了雲南旅遊業從“門票經濟”“觀光經濟”向“綜合消費經濟”轉變。未來，雲南省將繼續錨定“影視+資源經濟”新方向，深入挖掘雲南資源經濟的亮點，實現將“雲南印象”從符號到形象、到品牌、到産業、到生産力的有效轉化，進一步講好雲南故事、傳播好雲南聲音，用影視文藝盤活壯大雲南資源經濟、助力中國式現代化雲南篇章的譜寫。
文旅頭條融媒體記者 肖傲 文
文旅頭條 圖
責編 李嬌蓉
校對 馬寅瑞
審核 華芳
終審 張敏
