在中國近代書法史上，鄭孝胥（1860年5月2日—1938年3月28日）以獨特的書法風格占據了一席之地。他不僅是清朝的重臣，詩人，也是一位備受推崇的書法家。鄭孝胥的書法成就，其實源于他對古代碑帖的深入研究，他的作品可謂融合了歐陽詢、蘇轼、北魏碑等多種風格，且不乏個人特色。

鄭孝胥的楷書筆法精練，結構緊實而險奇，展現出一種肅穆典雅又不失流美的書風。他的行書則融入了蘇轼、米芾的筆意，有著明顯的《張猛龍碑》韻味，堪稱行雲流水，蒼勁有力。

他的書法藝術，在當時不僅受到了廣泛的贊譽，更是有許多人慕名而來，求其墨寶。

1908年——交通銀行宣告成立，作爲中國較早的發鈔銀行之一，交通銀行的創立，一是經營四政收支，二是自辦國外彙兌，三是肩負著贖回京漢鐵路經營權的重要使命。銀行創立之初，急需一位書法大家爲品牌賦予文化內涵，就這樣，名聲顯赫的鄭孝胥成爲了他們的首選。

據資料記載，交通銀行創始人梁士诒，由于對鄭孝胥的書法仰慕已久，因此特地邀請他來爲銀行題寫牌匾。鄭孝胥雖然年事已高，但書法造詣日漸深厚，求字者更是絡繹不絕。

他提出的4000大洋潤筆費，在當時其實是一筆驚人的數額。這筆費用不僅反映出鄭孝胥在書法界的地位，也突顯了交通銀行對品牌形象的重視。

鄭孝胥的書法藝術，不僅是技巧上的爐火純青，更是在風格上的獨樹一幟。他的書法融合了蘇轼的行書之韻，米芾的“刷字”效果，以及張裕钊的結構之美，從而形成了一種新高度。鄭孝胥的楷書，特別擅長筆法的運用，從歐陽詢、顔真卿、柳公權等人的作品中汲取營養，同時融入北魏碑的瘦勁硬朗，形成了獨特的個人風格。

他的書法作品，如《魏碑八條屏》等，展現了一種古拙樸茂、雄健有力的風采。鄭孝胥的書法，既有嚴謹的規矩，又不失靈活自如，給人一種與衆不同的美感。他在書法上的創新和變革，使他在清末民初的書法界中，占據了舉足輕重的地位。

沙孟海先生在《近三百年的書學》中，曾高度評價過鄭孝胥的書法，認爲他的作品能夠矯正當時書法界的某些弊端，具有堅挺清剛之氣，這足以說明鄭孝胥在書法藝術上的卓越成就。

在書法藝術界，潤筆費是書畫家出售作品時的價格標准，也被稱爲潤例或筆單。這筆費用不僅僅是對書法家勞動的報酬，更是對其藝術價值的一種認可。潤筆費的高低，取決于作品的類別、規格以及書法家的名氣等多種因素。

鄭孝胥的潤筆費之所以高昂，一方面是因爲他的書法技藝超群，另一方面也因爲他的名聲和地位。

在當時的社會背景下，潤筆費的存在是一種普遍現象，不同的書體和尺寸有著不同的定價，而像鄭孝胥這樣的大家，其作品更是一字千金。潤筆費的高低，也成爲了衡量書法家成就的重要指標。

鄭孝胥的潤筆費，在當時的書法市場中可謂是天價。據了解，當時的4000個大洋，不僅可以購買一套四合院，甚至相當于大學教授一年的工資。而交通銀行的牌匾，潤筆費高達4000大洋，更是凸顯了鄭孝胥的書法價值。

這種高昂的潤筆費，不僅是對鄭孝胥書法技藝的高度認可，也反映了他在清末民初書法界的尊崇地位。

寫到最後

交通銀行雖然已經成立一百多年了，但依然沿用著鄭孝胥的題字，這不僅僅是對鄭孝胥書法技藝的認可，也是對他作品曆史價值的尊重。鄭孝胥在某些方面上雖然曾有爭議，但他的書法成就，卻得到了後人的高度贊歎。

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