在世界繪畫藝術領域中，中國國畫是不可忽視的一朵仙葩。而在中國繪畫曆史中，明代時期的繪畫藝術發展又是中國古代繪畫藝術的一座高峰。本文著眼于明代繪畫發展，從繪畫人才和畫派地理分布和變遷的角度入手，分析明代繪畫背後所體現的自然和人文色彩。
明代畫作
一、明代繪畫人才的地理分布明代國土幅員遼闊，西起嘉峪關，東至遼海，北抵東北，南達崖山。廣闊無垠的國土孕育了各色各樣的風土人情，不同的文化特色又催生出了爲數衆多的繪畫人才。這些繪畫人才根據當地文化特色，形成了自己獨有的藝術風格，因此，明代繪畫人才的地理分布帶有很強的規律性。
明代繪畫人才地理分布的規律之一就是政治相關性。
根據《明畫錄》、《古今畫史》等資料記載，明代一朝凡曆史有名者，能在繪畫領域中有所建樹的繪畫人才，或者說畫家，共有2723人，其中2417人都有明確籍貫記載。
明代的大多數繪畫人才，地理分布都集中在政治中心或者國家重要城市之中，繪畫人才的多少，和其所在地區的政治地位重要程度息息相關。
在明代的兩京十三省行政規劃之中，光是南北直隸地區，有記錄的畫家就超過400人，其中甚至包括朱由檢、朱祁鎮、朱瞻基等明代皇帝。
朱瞻基
明代南北直隸作爲國家政治中心所在之處，它所發揮的政治職能是獨一無二的。而在這樣的政治中心，卻出現了數量衆多的繪畫人才，足以說明明代繪畫人才是集中分布在政治中心周圍的。
繪畫本是藝術創作，按理說不會與政治扯上關系，爲何明代繪畫人才會出現這樣特別的地理分布規律呢？
這種情況出現的原因，就是明代統治者網羅人才的科舉制。明代科舉制有完整分級，鄉試、會試、殿試等層層遞進，以確保能層層篩選優秀人才。而科舉中的會試與殿試，都是會集中在國家政治中心，或者政治地位高的大城市中的。
明代文人形象
這樣優秀的人才就會集中在政治中心城市之中，形成了巨大的“藝術虹吸”效果，再把其他的藝術人才吸引過來。繪畫人才本質上也是知識分子，自然也會被吸引，因此才形成了這種特別的繪畫人才地理分布特征。
明代繪畫人才地理分布的另一個規律就是經濟相關性。
明代最著名的畫家徐謂、董其昌、仇英等人主要分布在浙江、松江府（今上海）、蘇州等地，這些明代繪畫大家很多都是出身自江南地區，而他們就代表了明代繪畫人才的另一個地理分布規律，那就是經濟發達的地區會有更多繪畫人才。
徐謂畫作
經過了宋代繁榮的商品經濟之後，明清兩代的社會經濟都有很強活力，南方地區手工業生産作坊衆多。而且經過了持續上千年的經濟中心南移之後，明代江南地區已經成爲國家經濟重鎮，經濟發展水平遠超其他地區。
繁榮的社會經濟就會吸引更多的流動人口和財富彙聚，而繪畫人才雖然是藝術領域的佼佼者，但是卻也需要生存，而他們生存的最關鍵因素——財富和名聲，在經濟發達，人口衆多的大城市往往更容易獲得。
正是因爲經濟發達地區更容易讓繪畫人才出人頭地，所以爲了避免自己的才華被埋沒，越來越多的畫家都會集中在經濟發達的地區。明代繪畫人才的地理分布也呈現出和經濟發展程度正相關的趨勢。
明代社會
二、明代繪畫流派的地理分布繪畫藝術是主觀性最強的藝術形式之一，繪畫者的思感、情緒、觀念等都會通過筆觸與線條傳達給欣賞者。因此，繪畫流派這個概念流傳已久，那些作品中帶有統一的突出特征的畫家群體，就會被劃分入同一個畫派之中。
明代的繪畫藝術非常繁榮，全國畫家光青史有名者就數以千計，普通畫家更是數不勝數。在龐大的畫家基數和繁榮的繪畫藝術基礎上，明代就形成了諸多畫派，這些畫派也具有相應的地理分布規律。
董其昌
有關明代畫派的概念，最早可見于董其昌的理論，他在《畫旨》中如是說道：
“禅家有南北二宗，唐時始分。畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳”。
這就是董其昌的“南北二宗論”，他認爲佛教唐代有了南北之分，其實畫派也是如此。畫派南北之分不在于地理位置之南北，而是繪畫藝術風格的差異，北派以院體畫爲主，南派以文人畫爲主。
南北二宗論雖然有一定局限性，但是基本上是對于當時明代繪畫藝術領域的概括。
北派院體畫最早可見北宋時期，意指宮廷繪畫藝術，和受到宮廷繪畫藝術影響的，其他繪畫藝術流派的總稱。時值明代，曾經備受推崇，工筆細膩的院體畫，卻成爲了明代畫家抵制的藝術形式。而作爲帶有宮廷特色的繪畫流派，在以擔任政治功能爲主的北方大城市中更爲多見。所以，董其昌所說的北派擅長院體畫也確有其事。
至于除了院體畫之外的文人畫，則是更受南派畫家們青睐的藝術形式。文人畫又被稱爲“士大夫寫意畫”，畫作多描繪山水、花木、鳥樹，以景物抒發自己的藝術追求，表達畫家的思想情懷。
明代文人畫
文人畫曆史悠久，而且大家頗多。王維、蘇轼、趙孟頫都是此中翹楚，明代時的著名畫家也基本都在此列之中——沈周、唐寅、董其昌、徐謂、仇英。
文人畫的久遠淵源和衆多繪畫領域大牛的站台，都讓它成爲明代知識分子和士大夫階層所追捧的繪畫流派。而其所追求的靈性雅逸也與南方思想文化切合，因此明代南派文人畫的忠實擁趸和大師都集中在江南地區，以他們爲代表的文人畫流派集團影響了整個明代的繪畫流派發展。
除了兩種主流畫派之外，還有爲數衆多的地方畫派：浙派、院派、吳派、工麗派、鈎花點葉派、寫意派……
明代寫意畫
所以，明代地方畫派是以孕育其主體畫家，特別是畫派開創者的地區名稱爲畫派名稱。並且，明代地方畫派的地域分布，多以作爲該畫派基本盤之地名爲中心，向周邊地域輻射。以及，明代畫派多以地方畫家爲集。從而形成地域式畫派，這也是明代畫派較前代相比的典型特征。在這樣的基礎上，明代繪畫流派的地理分布，也形成了以小規模地方畫派雜聚，大規模兩大畫派南北分立的地理分布規律。
三、明代繪畫領域的藝術造詣中國疆域曆來幅員遼闊，擁有著複雜的山川地貌，多樣的氣候類型，繁多的動植物種類以及豐富的自然資源。而中國繪畫，特別是在明代作爲畫壇正統的山水畫，常以山川、河流、雲霧、樹木等自然景色爲體裁，因而更能從畫中體現出自然生態景觀之美。因此，明代山水畫可以集中體現出明代繪畫藝術領域的高超造詣。
明代山水畫
明代的山水畫藝術造詣高超，在氣韻、筆法、意象等方面近乎無可挑剔，與南齊《古畫品錄》中的理念不謀而合：
“一，氣韻生動是也；二，骨法用筆是也；三，應物象形是也；四，隨類賦彩是也；五，經營位置是也；六，傳移模寫是也”。
《古畫品錄》對優秀畫作的標准闡述非常明確，生動的氣韻，遒勁的筆觸，豐富的物像，柔和的色彩，合理的布局等缺一不可。而明代山水畫“範寬山川渾厚，有河朔氣象。瑞雪滿山，動有千裏之遠，寒林孤秀，挺然自立，物態嚴凝，俨然三冬在目”。這樣的藝術風格在中國古代山水畫中堪稱首屈一指。
明代繪畫除了在山水畫上藝術登峰造極之外，其普通狀物畫卷也十分優秀。
在現存的明代畫作之中，各種動物出現頻率非常高。帶有仙鶴形象的畫作有10件，燕子6件，大象6件……動物種類繁多，畜獸類有：象、猿、馬、獅、貓、兔、牛、熊、麋鹿、鼠；飛禽類有：鶴、燕、雞、雁、鴉、鵲、鸲鹆、鹦鹉、鴛鴦、鸠、白頭翁、鴿、鴨、雀、鵝、鷹；昆蟲類有：蝶、蠶；魚龍類有：魚、蟹、麒麟。
明代動物畫
這些畫作不但是明代高超繪畫藝術的結晶，更向後人們展示了明代生活中常見的動物風貌，以及代表吉祥意味的瑞獸，和虛構想象的動物形象。表達了明代畫家追求美好吉祥的情感，也爲後人研究明代社會思想文化提供了依據。和山水畫一樣，都是明代繪畫中的珍寶。
結語明代是中國繪畫藝術的黃金時代，廣闊的國土誕生了無數繪畫人才和流派。他們分布在不同的地理區域，代表著不同的藝術理念，但是都是中國文化史上的璀璨明珠，是曆史就給我們最珍貴的財富。
參考文獻《畫旨》
《古畫名錄》
