誰才是《哈爾濱一九四四》的演技天花板？是關雪還是宋卓文，又或是胡彬宋卓武？

也許所有這些正面或反面人物都不是，而是這個看起來有些“瘋癫”的潘越。

一個最初雖然表現的極爲油滑與世故，卻隨著劇情的演進，慢慢變成了一個癫狂中隱藏著陰險的奸佞。

比起胡彬的忠誠與直接，被譽爲關雪左膀右臂之一和潘越，可以說不僅是那個時代能活最久的存在，更是值得現代人借鑒與學習的典範。

這就是潘越，一個心思極爲缜密的小股長，一個看似沒有實權卻實實在在拿捏了絕大多數人的權重之人。

雖然他的探案技巧被刻意誇大與美化了，可那些隱藏于他腦海之中的審時度勢能力，即便是金慶元這樣的人也望塵莫及。

與關雪不同，潘越十分清醒的認識到，宋卓文和他背後的組織並不是他能依靠與接觸的組織，而是一個他終生都只能視爲敵人的存在。

與胡彬不同，潘越十分清楚的認知到，自己在關雪心中的位置、手中的作用是什麽，她終究會像扔垃圾一樣毫不留情的將自己抛棄掉。

與宋卓文不同，潘越沒有特定的立場與信念，他可以爲淺野大吾出謀劃策，也可以與甯勵互通有無。

這就是潘越，一個只要態勢對自己有利，便可以毫無顧忌選擇利益上最適合的一個人，除此之外其他任何東西與理由都不足以撼動他。

雖然潘越在宋卓文的精心策劃下，被淺野大吾與關雪將自己流放進了醫院。

可誰也想不到身不在朝堂的潘越，卻能通過各種人脈、利益與把柄，讓自己看起來像是一個無所不在的幽靈般可怕。

當宋卓文意識到潘越的危險時，當關雪察覺到潘越的可怕時。

潘截止早已借助淺野大吾的慌不擇路重回朝堂，他早已在形勢一片大好時，爲自己准備了甯勵這樣一條更加不擇手段的後路。

沒有與宋卓文爲敵之前的潘越，給人一種人畜無害的只想自保感。

與關雪和宋卓文正面沖突之後的潘越，給人一種完全瘋狂的不可理喻感。

在病房中過著皇帝般生活的潘越，有了更多時間思考與上演獨角戲。

即便是有第二個人來到他的病房，無論是關雪、宋卓文、胡彬還是陪酒女，都無法在與潘越的對手戲上占到一丁點便宜。

此時的潘越，他臉上的一颦一笑就宛如古代美女般讓人留戀。

此時的潘越，他肢體上的一舉一動就像是優美的舞蹈讓人恍如夢境。

即便是潘越缺席了最後一集的大結局。

可當他倒在雨中時，他不僅用自己的離去，帶出去了宋卓文的漠然，更帶出了胡彬極具想象力的痛哭。

甚至是那些曾經以潘越馬首是瞻的下屬，也因爲他曾經的癫狂和喜怒無常，而選擇了悄無聲息的轉身離去。

潘越的結局，雖然與淺野大吾非常類似，卻在表現形式上更具有藝術性與可解讀性。

甚至那些直到大結局也依舊好好活著的角色，都無法在語言、表情與肢體動作上，達到或超越潘越這樣一個躺在雨中的角色。

如果沒有潘越這樣一個“克星”，或許《哈爾濱一九四四》將會變得暗淡無光，甚至有可能變成一部明裏暗裏都在談情說愛的言情劇。

也正是因爲有了潘越這樣一個“克星”，他不僅推動了淺野大吾與關雪之間的關系變化，更是宋卓文與宋卓武兩兄弟揮之不去的噩夢。

比起只有匹夫之勇的胡彬，潘越的頭腦不僅讓關雪在掌控宋卓文上有了著力點，更讓淺野大吾在鉗制關雪上有了合適的工具。

這就是潘越，一個在我心中無可看懂的演技天花板，一個即便是倒下了也依舊能克制關雪的癫狂奸佞。

關于《哈爾濱一九四四》的解讀暫時先寫到這裏，更多精彩解讀且聽下回分解。

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