《回到明朝當王爺》在人物形象塑造上，月關既照顧了正史大書特書的人物形象，又創造了一批鮮活的、在史書只寥寥數言的人物。
弘治、李東陽、謝遷楊廷和等基本依照史書；焦芳、陸完、前期的劉瑾及一衆宦官、江彬、牟斌、花當，甚至劉六劉七則從史書脫胎換骨，形象更飽滿。但由于楊淩的影響，在正史上罵聲一片的奸臣佞幸，只是一群掌了權的普通人，只要規勸得當，他們也可以成爲有作爲的人。
比如平叛的江彬，管理開海的谷大用等。此外一些原創人物，如楊淩一衆妻妾、彭鲨魚、趙燧等也各有特色，別具一格。
值得說的是，曆史上江彬曾引正德強占已經懷孕的革職軍官馬昂之妹，而馬昂的這個妹妹亦如馬憐兒般善歌舞，能騎射，知曉外語，更令人稱奇的是，她嫁的便是指揮都司畢春。（加上玉堂春王景隆那對，月關已拆了兩對了）但不幸的是，曆史上雄才大略中興元蒙的伯顔猛可在本書卻慘死牧民之手，功敗垂成；曆史上的王瓊也並非如此頑冥不化的人，但因情節需要，便也慘死在月關刀下。所以仍然要把小說同曆史分開來看。
月關熟練地運用鏡頭切換，通過描繪對手的殘忍心思來爲主角的殘酷行徑作出符合道義的解釋，例如紅娘子欲殺周德安的故事跨度裏，又加入了周德安殺人冒功的情節，當然，這也與之前他屠殺崔寨情節反應的殘忍性格相應和；阿德妮的雇傭軍扮行商奇襲科爾沁牧民，同時科爾沁人也打起商隊的主意，又使人心頭一快，覺得牧民死有余辜。
有趣的是，主角在起先就已有了決定，而之後才添加敵方的作惡情節，反倒像是一種套路式的安慰，讓人理解主角所作所爲，而不是罔顧事實直接爲主角開脫，更自然地體現人性的偉大與複雜。
但本書仍有一些不足之處。在後期一些女性角色語言較爲單調，頻繁使用同一種語氣，脫離之前的形象而變得臉譜化；對陰謀詭計設計不夠精妙，雖然過程驚險，但卻過于依靠個人的能力和運氣，這也是爽文的通病，不能很好立足當時整體環境，客觀地解決問題。如帝陵滲水案靠王守仁、嚴嵩等人在采土上做手腳，靠高文心趁亂對陸恩橹用針，才化險爲夷，都算不上是深謀遠慮，只是拼死一搏。
雖然楊家女眷未必想得出萬無一失的法子，但大學士李東陽也只能想到換土，的確低估了朝臣的能力。此外，劉瑾亂政時官員痛罵皇帝還無事相生，真不怕皇帝治他們的罪？所以在朝政官場的構思上，月關比起劉和平等老牌作家還是稚嫩多了。當然，這是以一般文學的標准來評價的，我總認爲，如果真的寫出水平，不能因它是網絡文學便降低標准，這也是對作品的尊重，對作者的肯定。
總之，月關深厚的曆史、軍事、政治、經濟等寫作功底，使得《回明》不只是作爲一部網絡小說長霸榜首，更是一部作爲體現當代中國青年愛國情懷和創新思維的巨著傳揚于世。《回明》無疑在鼓勵後來者，尤其是網絡小說的作者，除了需要立足市場形勢，深度反思也是成就一部優秀作品的必要條件。文化市場從來都不是那些只爲取悅讀者，散播惡趣味的小說能長久立足的地方，網絡文學亦應有傲骨，而不是降低標准，淪爲大衆娛樂的附庸。在某種程度上，《回明》寫出了網絡文學的骨氣和底氣。
