一、《盜夢空間》
由克裏斯托弗·諾蘭編劇和導演，萊昂納多·迪卡普裏奧飾演主角多姆·柯布的一部科幻驚悚片，于2010年上映。
多姆·柯布是一名經驗豐富的“盜夢者”，擅長潛入目標人物的夢境中竊取有價值的商業機密。然而，柯布因被懷疑謀殺了自己的妻子梅爾而無法返回美國，這使得他無法與自己的孩子團聚。富商齋藤（由渡邊謙飾演）承諾幫助柯布洗清罪名，條件是他必須完成一項前所未有的任務：不是竊取，而是植入一個想法——在競爭對手的兒子羅伯特·費舍爾（即小費舍）的潛意識中植入“解散父親帝國”的念頭，讓小費舍自願放棄繼承權。
爲了實現這個目標，柯布組織了一個團隊，包括他的助手阿瑟（約瑟夫·高登-萊維特飾）、築夢師阿裏阿德涅（艾倫·佩吉飾）、僞造者伊姆斯（湯姆·哈迪飾）等，並設計了一場複雜的夢境入侵計劃。他們進入了四層夢境。
電影的高潮部分在于柯布不僅要面對外在的任務挑戰，還要與自己內心的惡魔鬥爭。柯布的亡妻梅爾的潛意識在各個夢境中不斷出現，幹擾任務的進行，這反映了柯布對于自己是否真的殺了妻子的內疚和不確定。
電影的結局留下了一個開放性的疑問：當柯布最終回到“現實”，與孩子們團聚時，旋轉的陀螺是否停止，暗示他是否真的回到了現實，還是仍然困在某個層級的夢境中。諾蘭故意模糊了這一界限，讓觀衆自行判斷，體現了電影對現實與夢境、記憶與現實之間模糊界限的深刻探討。
二、《看不見的客人》
由西班牙導演奧裏奧爾·保羅執導的一部懸疑驚悚片，于2016年上映。這部電影以其錯綜複雜的敘事結構、多次反轉的情節和對人性深處善與惡的探討而著稱。
影片的中心人物是艾德裏安·多利亞（Adrián Doria），一位成功的年輕企業家，他被指控謀殺了自己的情人勞拉·貝納爾（Laura Vidal），並被發現時兩人一同處于一間酒店房間內，後者已死亡。艾德裏安堅稱自己是被陷害的，並聘請了頂尖律師弗吉尼亞·古德曼（Virginia Goodman）來幫助他洗清嫌疑，准備在審判前的幾個小時內找到證據證明自己的清白。
電影采用非線性敘事，通過艾德裏安和古德曼的對話，逐步揭露事件的多個版本，每一次敘述都似乎揭開了新的真相，卻又引出更多的謎團。
艾德裏安爲了掩蓋最初的錯誤，不斷編織新的謊言，最終陷入無法自拔的困境，反映了人性中逃避責任和自我欺騙的一面。
三、《禁閉島》
影片根據美國作家丹尼斯·勒翰的同名小說改編，其劇情深入探討了現實與幻覺、理智與瘋狂之間的模糊界限。
故事發生在1954年的美國，聯邦執法官泰德·丹尼爾（萊昂納多·迪卡普裏奧飾）和他的新搭檔查克（馬克·魯法洛飾）前往位于波士頓附近海域的一個名爲禁閉島（Ashecliffe）的精神病院，調查一樁離奇案件：一名女病人瑞秋·索蘭多從戒備森嚴的病房中神秘失蹤。禁閉島精神病院專門收容那些極度危險的精神病人，且島上地形險峻，四周被大海環繞，幾乎是個天然的監獄。
隨著調查的深入，泰德逐漸發現精神病院內存在諸多不尋常之處，包括院長約翰·考利（本·金斯利飾）的治療手段、島上工作人員的可疑行爲以及島上暗藏的秘密實驗。同時，泰德自己也開始遭受幻覺侵擾，頻繁夢見自己在戰爭中目睹的妻子死亡以及在納粹集中營中看到的恐怖景象，這些夢境與現實調查交織在一起，讓人難以分辨。
電影的高潮部分在于揭示了泰德·丹尼爾的真實身份和島上發生的真相。實際上，泰德·丹尼爾是一名患有嚴重精神分裂症的病人，他的真名是安德魯·萊蒂斯。他曾在戰爭中目睹妻子因爲殺死自己的三個孩子後自殺的慘劇，這一創傷導致了他的精神崩潰。禁閉島上的調查、查克以及其他人物，大多是他分裂出的人格和幻想。失蹤的病人瑞秋·索蘭多實際上是泰德/安德魯內心深處不願面對的記憶象征。
四、《致命魔術》
克裏斯托弗·諾蘭執導的一部心理驚悚片，于2006年上映。該片以19世紀末的倫敦爲背景，講述了兩位魔術師羅伯特·安吉爾（Robert Angier）和阿爾弗雷德·伯登（Alfred Borden）之間激烈的競爭和對抗，以及他們爲了追求魔術的至高境界而不惜一切代價的故事。
故事的核心動力源自兩位魔術師對成功的渴望以及對彼此的嫉妒。安吉爾對伯登的嫉妒源于一次意外，導致安吉爾的妻子溺水身亡，這成爲兩人敵對關系的起點。他們的競爭從舞台上的技藝較量升級爲個人恩怨，甚至不惜使用陰險手段。
安吉爾爲了表演出完美的“瞬間轉移”魔術，不惜犧牲一切，包括自己的道德和生命。伯登則秘密研發了“運輸術”，並用其作爲對安吉爾的回應，這種對完美的追求體現了人類對極限的探索和超越。
結局揭示了最大的秘密：安吉爾的“瞬間轉移”魔術實際上是通過一台特斯拉發明的機器克隆自己，每次表演都會有一個複制體被溺死在水箱中，而真正的安吉爾則隱藏在幕後。
伯登的“運輸術”則相對簡單，依靠的是雙胞胎兄弟輪流扮演同一角色。最終，伯登因謀殺安吉爾而被絞刑，而安吉爾的最後一個克隆體則在複仇成功後，選擇結束這一切，銷毀了所有關于特斯拉機器的證據，獨自撫養伯登的女兒。
五、《恐怖遊輪》
影片的主角是單身母親傑西（由梅利莎·喬治飾演），她與幾位朋友一起出海遊玩，途中遭遇暴風雨，被迫登上了一艘看似廢棄的豪華遊輪“ Aeolus”。這艘遊輪的名字來源于希臘神話中的風神埃俄羅斯，預示著即將發生的事情受到不可抗力的操縱。
電影的核心是其循環敘事結構，電影開始時看似普通的場景實則是整個循環故事的一部分。傑西在船上遇到的每個人，包括其他乘客和看似隨機出現的殺手，其實都是她在不同循環中的自己或其他朋友的化身。每次循環都始于傑西登上遊輪，然後經曆一系列恐怖事件，包括朋友間的互相殘殺，最終只有她一人幸存，但又被迫重新開始循環。
電影揭示了傑西陷入循環的原因：在一個雨夜，傑西因疏忽導致她的兒子在車禍中喪生，極度悲痛之下，她做出了一個交易，希望能改變命運，讓兒子複活。這個交易將她困在了時間的循環之中，每次循環都在嘗試拯救船上的人，以期打破循環，獲得救贖。然而，每次嘗試都因爲她的恐懼、憤怒和自私而失敗，導致循環不斷重複。
六、《前目的地》
基于羅伯特·A·海因萊因的短篇小說《你們這些還魂屍》改編，由邁克爾·斯派瑞和彼得·斯派瑞兄弟執導，伊桑·霍克主演。
電影圍繞一位無名的時間特工（伊桑·霍克飾），他在“時空勞工局”工作，負責穿越時空阻止犯罪。在最後一次任務中，他被派遣回到1967年，遇到一個名叫約翰的男子，約翰向他講述了一個離奇的人生故事，其中包括他作爲女性簡出生，隨後經曆變性成爲男人的過程。故事進一步揭示，這個時間特工自己也是整個事件鏈中不可或缺的一部分，他既是約翰，也是簡，同時也是追捕的恐怖分子“Fizzle Bomber”。
《前目的地》的核心是時間旅行引發的複雜循環和自我參照。故事中，時間特工爲了阻止恐怖襲擊，必須不斷地回到過去，與過去的自己交互，最終導致了一個閉環：他既是追捕者，又是被追捕者，甚至是自己要招募的對象。這種自我創造的循環深刻探討了命運、自由意志與因果律的概念，提出是否真的有自由選擇，還是所有行爲都是預定好的。
如果未來已經由過去的行爲注定，那麽改變未來是否可能？電影通過主角不斷嘗試改變過去卻似乎只是在履行已定命運的情節，探討了這個哲學議題。
