文/丁慧

（作者丁慧，荔枝新聞特約評論員，青年評論員；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。）

電影《穿過月亮的旅行》改編自遲子建短篇小說《踏著月光的行板》，小說講述的是一對東北小夫妻林秀珊和王銳，在一個中秋節爲了見上一面，同時也爲了給對方驚喜，在互相沒打招呼的情況下，分別踏向了通往對方的火車並反複錯過的故事。全文最戲劇性時刻則是：二人在互相錯過中反複奔向對方。

當然，這一幕在電影裏也當屬最浪漫的時刻：兩個人在彼此錯過中，于曠野中交彙的火車上相遇。飾演王銳的胡先煦和飾演林秀珊的張子楓，將二人見面一瞬間的委屈、低落、懊惱混著欣喜的複雜感情，演繹得生動且富有張力。當然，這段精彩時刻也被做成宣傳物料，吸引觀衆買票進場。

大熒幕裏的“愛情”也有不少，有青澀的校園戀愛，有前任的追悔莫及，更有仙俠世界幾生幾世的虐戀深情，但獨屬于小人物浪漫的作品卻寥寥。《穿過月亮的旅行》的題材在愛情電影中也是十分新鮮的，看慣了狗血橋段的觀衆，再看“純愛”，未嘗不會被吸引。

小說裏，王銳是輾轉于不同工地的瓦工，林秀珊是一家食堂的非正式工人，擁有“一口黃牙”，二人初中沒讀完就出來工作了，還有一個四歲的兒子。在性格特點上，二人勤勞踏實，吃苦耐勞。當然也有獨屬于“小人物”的身份特點：說話直白且不加掩飾，這一點在電影裏也是一種特色。

可以看到的是，二人的小家庭是一個典型的在改革浪潮下“外出務工”的家庭。這樣的身份背景決定了二人在花錢上是極爲節省的，二人爲了小家庭攢錢，爲了兒子的成長攢錢，雖然日子過得節省，但在獨屬于彼此的惦念上不會吝啬。這也使得小說故事內核極爲幹淨。

電影繼續沿用了幹淨的內核，拍出了九十年代獨屬于小人物的浪漫和儀式感。只不過，在九十年代，對于一個瓦工和一個食品廠的職工來說，“儀式感”就是一束玫瑰花和一個一百塊出頭的口琴。

畢竟，二人生活拮據，處處省錢，每月見面的團聚飯也只是簡簡單單吃“兩碗餃子”。絲巾和口琴並不是很貴重，但也是一種獨屬于二人戀愛經驗的浪漫。

相比于小說，電影在一些細節上還是有所改動。比如，故事的發生地點由東北改成了廣州和深圳，這樣的改動更符合時代背景；小夫妻由“結婚六年有一個兒子”改成“新婚燕爾”，這也符合當下的觀影群體的年齡特點；王銳爲妻子所帶的“絲巾”也換成了一束玫瑰花，顯然，相比于絲巾，更爲時髦的玫瑰花束更符合當下年輕人的審美趣味。

除此之外，電影可以說非常忠實原著，小說裏的內容幾乎都被囊括在電影裏，特別是綠皮火車上的“衆生百態”，但這也造成了另一個問題——作爲一部愛情電影，不夠類型化。小說畢竟不是標准的電影劇本，小說有其自身的節奏和文字美感，在改編成電影後，創作者需要用電影語言表現這個故事，還要照顧觀衆的觀影體驗。

電影裏某些對白直接沿用了小說裏男主和女主的內心獨白，但是“內心獨白”直接改成對白後，會顯得不夠生活化，不夠自然，這些細枝末節讓觀衆的沉浸感打了折扣。

其次，相信不少觀衆是沖著結尾精彩的片段而買票的，對于這部分觀衆來說，一直期待的是親眼見證男女主相遇的那一幕。而當男主和女主一而再再而三錯過之時，時間已拉得太長，觀衆也早早失去了耐心，甚至因此開啓了男女主行爲的“道德審判”。

比如，就有觀衆就産生了疑問，男女主的人緣是不是不好，爲什麽雙方的朋友都讓他們返回？爲什麽不約定個時間和地點讓他們互相等著？

這樣的質疑是有道理的，畢竟，觀衆也爲二人遲遲不能相遇而感到焦急，但又沒有足夠的鋪墊來讓觀衆相信二人“別無他法”只能互相奔赴。也只能用“假如二人在第一次錯過，就‘聰明地’約定好時間和地點，那麽這個故事便也再進行不下去”來安慰自己。可見，這裏是需要創作者動心思的地方。

生活在21世紀能夠即時通訊的觀衆，很難體味在通訊不便的九十年代人與人即時聯系的難處。小說裏，作者用各種生活細節反複鋪墊了二人的性格特點，暗示了二人有此行爲的合理性。

此外，小說作者在開頭就用“每周通上一個電話，風雨不誤”“把各自居所的一部公用電話當自家電話來用”“林秀珊的公用電話亭是王銳幫助選定的”，所以小說裏二人反複錯過最終以電話聯系上，並不顯得突兀。可在電影裏，合理性交代的不甚明顯。

當然，導演使用了一些類型片的手法，讓這個故事更精彩，比如，曾經絆住王銳的火車雖然耽誤了二人的見面，但最終這頭牛也絆住了林秀珊的火車，讓本不該相見的二人在車站相見之類；林秀珊去找王銳時，用大喇叭向其工友詢問王銳的下落。這些都增添了戲劇性，但細細想來，這些在現實中大約不能上演。

抛開這些，支撐起電影中主要內容的則是火車上的“衆生相”：那對一起回家過中秋的夫妻；讓王銳脫下衣服查票的乘務員；吹口琴的犯人……以類型片的標准來看，則不夠有趣，甚至有些人的舉動因爲不夠合理，還要接受來自觀衆的評判。這些都在一定程度上減少了觀衆觀影時的沉浸感。

有意思的是，電影的宣傳重在“相見的人無論距離多遠，跨越山海終會相見”“我愛你，願赴千裏”，強調的是“真愛終能相見”。某種程度上，這與當下的“異地戀焦慮”心態相契合，同時也滿足了人們對“從前車馬很慢，書信很遠，一生只夠愛一個人”的想象。“談一場雙向奔赴感情”恰巧也是不少年輕人的“戀愛宣言”。如此來看，《穿過月亮的旅行》倒是精准地踩中了時代情緒。

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