好朋友之間的相處應該保持一種距離還是時時刻刻在一起？這個非黑即白的選項並不存在很多場景裏，正常情況下，好朋友之間的相處總是處于一種動態的平衡當中，即一方面時時刻刻保持一致，另一方面也是會在即將靠近的時候保持一種距離。如果兩個人沒有了邊界感，那麽最終必然會走向悲劇，答案也很直白，因爲這個世界上並沒有完全一致的兩個人，即使是無話不談的好友，也不能時時刻刻保持一致的情緒。

今天給大家推薦的影片《麥基與尼基》就是這樣一部電影，它講述的是友誼，或者是以友誼爲藍本，但卻並不局限于友誼，它旨在爲觀衆們提供一種邊界感，這種邊界感可以讓我們與旁人的相處更加融洽。

麥基與尼基是一對好友，尼基竊得了一大筆錢，因爲失竊的是自己的匪幫老板，于是，尼基求助于自己的好友麥基，麥基因此給好朋友策劃了出逃計劃。然而計劃趕不上變化，尼基的性格乖張，所以他一直在變換著自己的性格，因爲麥基無法通過不斷地變更逃跑計劃來迎合尼基的心情，于是，麥基原本的好耐心變沒了。

尼基依舊是在我行我素，然而這個時候的麥基卻並不願意繼續由著尼基的性子胡來了，麥基與尼基大吵了一架，然後一個人走了。尼基意識到自己的好友扔下了自己而去，便從原本的出逃，轉爲尋找好友之路了。這個時候的尼基並不願意繼續逃跑了，轉而是想要孤注一擲的找到好友請求原諒，而就在他找到了麥基的住處之後，一門之隔的尼基與麥基兩個人卻在一瞬間生死兩隔。

《麥基與尼基》在以友誼爲藍本的同時爲我們營造出來了一種環境，一種若即若離的環境，有人說，本片的特點在于女性導演講述的男人與男人之間的故事，這自然是本片的特點之一，然而在這個背後，是不是還有別的故事可以發掘？比如說我們換一個角度去看待本片，結合一下當時的曆史背景去看待本片，似乎更加合理了。

麥基與尼基兩個好友本身是相互依存的，與此同時，這個相互依存在于兩個人誰也離不開誰。但是這種離不開並不意味著兩個人就必須形影不離，而是在于兩個人可以彼此保持適當的距離然後彼此依賴。麥基需要一個人理解自己，而尼基本身則是需要麥基的存在來爲自己解決麻煩。兩個人在影片中表現出來的是好友，然而現實中，如果出于一種正常的邏輯當中，這樣的好友表現出來的通常不是朋友而是敵人。

想想看，警察本身是打擊犯罪的，如果這個世界上沒有了犯罪分子，警察也就失去了存在的必要性。因此，再看看尼基與麥基兩個人，尼基好像是天生就會不斷地提出問題的，而麥基的存在在于不斷地解決尼基提出來的問題。然而這種無休止的解決誰都會累，因此，尼基與麥基存在的最好的方式就是兩個人保持一定的距離，各自分數各自的地盤，然後不去逾越這道圍欄。

看到這裏，大家有沒有想到本片所上映的時代背景是不是根本片有一些異曲同工的妙用？冷戰時代的美國跟蘇聯是不是有一種麥基與尼基的感覺？這裏並不是特指某一方是麥基或者是尼基，而是說兩個冷戰時期的超級大國之間的微妙的聯系是不是像極了尼基與麥基之間的相互依存？

冷戰期間，西方的資本主義陣營被確立之後，東方的社會主義陣營隨機確立，後來的北約成立之後，華約隨即成立。而之後的一系列對抗的發生都是建立在一方提出了一種新的存在狀態或者說是新的領域之後，另一方給出來的回擊等等。這些不就是本片所展現出來的尼基與麥基之間的關聯嗎？當然，這種猜測不過是根據當時的時代背景做的一次延申，至于說本片的立意當中有沒有參雜時代背景，這是不得而知的，或許創作者本人就能回答。

因此，在考慮本片的時候，我們可以知道上文提到的朋友之間的邊界問題一直有其合理性存在，看似若即若離的關系實際上是最好的，每一個在親密的人都要保持一種相應的距離這才是最好的相處之道，如果失去了這種距離，那麽人與人之間的相處就會産生麻煩。

就如同影片最後，尼基在門外即使是看到了危險即將臨近，也要先跟自己的好友道歉，而麥基在門內，一邊堵上了門堅決不讓尼基進來，另一邊卻祈禱著尼基趕快走開躲避危險。這本身就是一種矛盾的心理在作祟，如果尼基跟麥基兩個人的關系是正常化的，就不會産生這樣的情形。

因此，朋友間的邊界在哪裏，這似乎是一個很好回答的問題，實際上也最難用一個普遍的答案來囊括，保持一種距離感，似乎是最好的解決路徑了，否則，友誼就會在頃刻間支離破碎。

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你好，再見