神話，對于大多數人來說，都有著神秘、獨特而又新奇的特點。我們，往往都會對神話充滿著好奇、欣賞以及喜歡。帶有神話色彩的故事，通常都比較容易吸引我們去關注和閱讀。
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馬伯庸老師創作的作品《太白金星有點煩》，就是一部充滿神話元素的佳作。不僅是從書名上，可以看出它蘊藏的這些色彩，在作品的內容裏，同樣少不了賦予我們讀者這樣的體驗。
關于這本著作裏的神話色彩，從開篇起就已經具備了。我們閱讀作品的過程，可以說，就是在閱讀一個個神話的過程。當中，環境、人物以及事件等，都鑲嵌上了神話元素。
環境每個故事的發生，通常都有它們所處的環境。對于具有神話元素的故事來說，自然而然地少不了仙境般的氛圍與氣息。因爲，神話世界的環境，通常跟現實生活是尤爲不一樣的。
作品《太白金星有點煩》裏，有著許多關于神話原色鑄就的環境氛圍。閱讀裏面的故事，我們就可以體會到仙境般的存在，更可以想象到那種超凡脫俗、意味無窮的場景和地方。它的神話元素，也是神在這樣的層面上。
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主人公李長庚所生活的環境，就是仙境。那裏，有個叫做啓明殿的地方。那裏，有仙鶴、有仙童、更有仙茶和蟠桃等。如此可見，那裏跟我們的現實生活，完全是不同的。這，就是神話色彩的魅力。
無論是仙鶴、仙茶還是蟠桃，它們大多數都存在于我們平常所說的神話世界裏。也只有在神話的環境中，它們才會真正出現。如此，作品故事以這些元素作爲場景的鋪墊和呈現，以展示給我們以神話之氛圍了。
當然，這些場景由仙境中的神話元素進行構建，以此來區別于我們現實生活中的環境。它們，也因爲神話元素的出現，而有效地點綴了故事中的環境氛圍，讓它們充滿了仙氣和獨特性。這，便是神話元素對環境的展示與渲染作用了。
人物神話故事的描繪，自然少不了在環境中生活和做事的人物。即使是擬人手法創作的角色，也可以將它們歸類爲人物層面的維度。具有神話色彩的人物，通常也是比較吸引讀者的注意力和關注度的。
作品《太白金星有點煩》裏，就有許多神話中才有的角色形象。當然，這些人物角色在我們現實中，也許已經耳熟能詳。但是，他們卻仍然屬于神話世界中的存在，讓我們充滿憧憬與幻想。
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這部作品的故事中，李長庚縱然是主要的角色，但在他的身邊，卻有很多神話般的人物。就拿開篇時候，作品裏出現的仙童來說，他們的身份和特質，更多情況下是屬于神話般存在的。這，是其中一類神話人物。
另外方面，作品裏也談到了牛郎和織女，這兩個人物在現實中可以說是流傳了很長時間的、象征著愛情的形象。他們，也已經被神話化和傳奇化。因此，將這些人物融入故事中，冥冥之間也是對神話元素的一種描繪與融合了。
作品通過這些人物形象的刻畫和展示，讓作品裏的故事，更具有了神話色彩和仙境般的傳奇。如此，我們對這些熟悉卻又陌生的人物形象，有著更多的好奇和沖動，去希望閱讀、去希望了解。而這些神話色彩，更是作品裏的又一處獨特的特色所在了。
事件有環境和人物，離不開他們所形成的經曆和事件。這些，是構成故事的重要組成部分。我們看故事，更多的時候是在看故事裏人物所經曆的事件。神話故事，也有神話故事中人物經曆的事件。即使，它們在現實中存在著原型。
作品《太白金星有點煩》裏，也有著許多神話世界中的經曆事件。它們與現實的區別，就在于這些事件在現實中是難以發生的，但是在故事裏、在神話裏，卻是真正意義上可以被體現出來的。
故事裏有談到仙露茶的出現，它的誕生過程，就充滿了仙氣，是屬于神話元素的一種事件呈現。因爲，仙露茶是經過三千年一采摘、三千年以炒青，才制作而成。這在現實中，是極爲少見或者並不存在的。然而，正是因爲這樣，它便擁有了神話般的元素色彩了。
再如玄奘去取真經的事件，它雖然在我國曆史上確實存在過這樣的事情。可是，作品融入了取經過程的傳奇性、取經目的地的神話性，讓這個事件也擁有了神話元素的特征在裏面。所以，取經的事情，也便成爲了一種神話元素般的事件展現了。
作品通過多個神話般的事件演繹，向我們讀者傳遞了許多有關神話色彩的故事。我們不僅僅會因此而充滿好奇，更會以欣賞的態度去閱讀和體會這些故事。因爲，這就是神話元素的魅力所在啊。
作品《太白金星有點煩》，通過環境、人物以及事件等神話元素，爲我們構建了許多神話故事。我們在閱讀的過程中，既可以體會有關的傳奇經曆，更可以激發我們的幻想和思考，給我們帶來許多神話般的遐思。如此，欣賞作品的過程，便是一個熏陶我們情感、提升我們思維的過程。（文\藍千帆）
