聊聊《我的阿勒泰》大結局。

一，偶然事件背後的古老縱橫回響

巴太揮淚斬踏雪，我的心情好比此前被剝皮的桦樹：甜甜的戀愛呢？怎麽就變成“剝皮”式BE了？

巴太啊，你斬的是馬頭嗎？那不是全程姨母笑的本觀衆稀碎的CP心嗎？

來，展開說。

這一段鏡頭色調處理是“情緒外化”模式，巴太站在逆光中、天地灰暗，是絕望心境的外化；幫踏雪結束痛苦，背景一片血紅，是殺戮哀感、也是少年人愛戀折翼的具象化。分別對應著日落時分和殘陽如血，但顯然在自然光線之外、做了明顯的情緒表達呼應。

上一次巴太騎馬射箭追文秀，被調侃“巴太重新定義追女孩”，草原少年來去如風，處處是雄渾清澈的力量感，以及因誤會而生的歡快諧谑輕喜感。

這一次巴太舉箭對著最心愛的小馬踏雪，一箭穿喉、救文秀于水火中，依舊武力值max，但重點完全不在“騎射本領了不得”，而在少年面對無解困境的悲劇感。

自帶一身“武”技能，但絕不是“耀武”“炫武”，而是以最擅長之術、不得已射殺最心愛的寶貝馬朋友，傷心到天地爲之變色，無言長嘶鳴、悲戚向天哀。

頂級BE的頂級破碎感，背後是“以悲憫來拆解強力”的人文質地，重點不是力拔山兮氣蓋世、而是垂淚手刃愛馬，是親人愛人長泣別。

如果說刁羊大會、射箭比賽、賽馬比賽中塵土飛揚、歡快競爭的場景，是一種矯健的尚武的慕強的生態，那麽此處愛人愛馬之間不能兩全的悲情、則是另一種更悲憫更傷懷的柔軟質地；本是少年天地寬，而此處魂斷一夕間。

如果說巴太老爹有幾分“最後一個老牧民”的淡淡哀愁（形容而已，並非字面上最後一個），有被時代抛下之後的暮年之哀、有世事變遷飛速輪轉面前的古老的不合時宜；那麽巴太和文秀則是兩種不同模塊碰撞的愛和血色。

巴太老爹一早幫巴太操心過的問題，在此處以更洶湧更直接更殘酷的方式顯現，不是衣服褲子要不要分開洗、也不是能否陪你放羊，而是“文秀驚馬-踏雪快拖死文秀”，是“都是摯愛你要誰死”。

你看，文秀驚馬本是意外，但這場意外，背後是定居和遊牧兩種不同生活方式摩擦矛盾的具象代表，是一種淳樸古老和另一種投機功利（如高曉亮）理念沖突的必然結果。

再放大看，你甚至可以從中看出數千年中無數次農耕文明和遊牧文明的對立與紛爭。

支撐這種悲劇性的，不是表層的偶然事件、而是背後的本質深層矛盾，是一對懵懂少男少女本以爲“愛能克服一切”卻慘被克服。是將一雙小兒女情感、放在更漫長更不可控更血色的廣袤長河中。

他們剛剛確定彼此心意、在大草原上跳躍如春花如飛鳥，一舉一動都帶著純愛芳香；就又突然被扔到命運分歧的血色關口，淚眼含血血含愁，凝望含情情含怨。

本願執子之手與子偕老，奈何血色漫過少年眉目、相愛相依但塞上牛羊空許約。

二，清甜前景的強烈對比

這一刀如此吃痛，也是因爲此前的初戀內容太甜太有效、分分鍾讓人扭成麻花；

這個鏡頭如此撕心裂肺，不僅僅是直觀的一段戲幾個鏡頭而已，更是此前諸多戲份的巨大合力。

巴太這版純愛戰士啊，真是甜到蘇到讓人應聲倒地。

談戀愛主打一個樸拙真摯，說話主打一個“怎麽沒情商怎麽說”。代表作“雖然你笨，但我的馬聰明啊”，既是少年真摯實心的可愛表現，也是未來一語成谶血色前的伏筆。

無論是恐嚇式表白（恐嚇不了一點、沒走幾步便自己緊張趔趄），還是牽馬委屈“你是第一個看見踏雪進步的人”“你還不明白嗎”，都甜都清澈。

婚禮上巴太唱歌，文秀在人群之外繞圈眺望，大叔大爺大姨大嬸的後腦勺外、明明滅滅間，是少女愛慕又傷感、心儀又憂歎的純澈。月彎彎夜綿綿，心悅的少年在人群裏放光，她念念慕慕惆惆怅怅牽牽絆絆走過，每一個無聲的凝望都是“少女心事總是詩”。

小賣部的雨天，文秀系了無數個塑料袋接雨水，巴太掀開簾子走進來，那一瞬間少女臉上從暗到明的光，恰恰也是她心情的直觀具象化：俊美少年恍若一束光、照進叮咚叮咚亂跳的心事裏。

巴太借幫嫂子送貨名義去小賣部，借“囑咐幫我父親槍的事情保密”理由說悄悄話，滿眼都是要溢出來的心心念念似迷似癡似盼似慕；巴太盯人哪裏是用眼睛看的啊，這明明是把叫“心”的器官直接挪到臉上，一顆心撲通撲通盯著人家看，無一字說喜歡，但喜歡表達得又清又濃。

桦樹林雙方確認心意，對于適的怼臉鏡頭略有一點仰角，不是英雄仰角那種模式，而更類似女友視角，將他輪廓分明的臉處理得更鈍化，更突出少年的天真無措、歡喜無著。

傻小子談戀愛，三分清澈、三分歡喜、三分困惑。

清澈是一種很難得的狀態，有就是有、倘若沒有而要硬演恐怕會很車禍。而于適的巴太，少年如草原三月光、如四月初生花，如清水未出山、如白雲繞草甸，滿心滿眼都清澈。

歡喜是整個人難以自控的雀躍，有情皆歡喜、滿目皆暢快，滿山谷滿天地滿草原都是春花香氣缭繞、夏草翠意瘋長，都是戀愛中的少年不歌自悠揚、不舞自雀躍、不笑自怡然的快樂。

困惑，既是少年愛慕太過在意的“大驚小怪”，也是懵懂小兒女尚且年輕面對未來時的惶惑。巴太冷眼朦胧“如果我不能陪你過你想要的生活，你還喜歡我嗎”，又一次一語成谶。月夜巴太表白，流程沒走完就追著踏雪急匆匆離去，彼時可愛的喜劇橋段，大結局處又變成摧心折肝的血淚生死別。

我最喜歡《我的阿勒泰》這段初戀之處，就是“又清又濃”。

乍看好像不可調和的反義詞，但恰恰就微妙中和在一處。

少年情感，滿心滿眼明媚、極其清澈清純，恍若天山雪融成的一點雪之心，很“清”；但同時又那般“濃”，絲毫不膩不油不歪，清風一點情濃。

如同山谷吹來的風、如同波光粼粼的流水，如同一場純天然無添加的山野花香間的年少美夢。

最後一箭生死別，劇作並未回放二人此前清甜情濃畫面，但卻是“不在屏幕上而在我心裏”的狀態，一幕幕一刀刀、分分鍾刀到我覺得要一口血噴出來。

劇作最後巴太歸來，你理解爲OE或是BE或是HE都可以，我個人更願意把這段當HE看，劇作大刀刀太狠緩不過來、我需要看“少年雪夜歸來、愛人重逢還如舊”。

三，落地的“俠”、衆生的實感和暖意

很喜歡張鳳俠，國産劇裏罕見的女主。

不是婆婆媽媽深陷“幹癟符號化長輩”的工具人，也不是“大女主遇渣男然後重啓職場遇暖男”的懸浮話題型臆想角色，幾分落地的“糙”，幾分快意人生的“俠”，幾分身不動而心萬裏的遼闊與自由。

那種通透與自由，本真與智慧，真叫人心向往之。

你看，她的俠氣，不是武俠故事架空模塊裏江湖兒女刀劍如風的俠，而是落地的、實踐在小賣部和生活中俠義心腸與江湖豪氣。

她的“外來感”和“原生性”也有意思，和哈薩克鄰居相比，她生活再久也是外來的異族，但她偏偏就有渾然一體的原生感；和那片土地、那汪草原、那場雨水一樣，有天然的來處。

她的獨立和自由，不是懸浮都市劇裏空有口號的標簽內容，而是拖家帶口拽著駱駝扛著無數破行李，依舊自由自在自如的一種精神狀態。

她的智慧和不羁也很灑脫，根本不屑找針線給女兒縫裙子，而是咔咔拿訂書機一通操作，一秒搞定。

某些時候僅僅是在草原洗頭，或者是落日下怅望，並無驚天動地的大事情，但卻偏偏好似“洗頭洗出頂級美感”，有值得最高級別褒義詞的“草原土色”，又有很複雜很有余韻的承載。

山河之下、鄉土之內、江湖之外，不一樣的“女俠”。

當然張鳳俠這種氣韻也好，巴太和文秀的清甜也罷，都以衆人可愛又生活化的群像爲依托。

像一個世外秘境，但又不是脫離外物的虛幻桃花源；

像一個簡樸原初地，但也不是苦難敘事；

像一個最後的傳說，但又並不遙遠不獵奇不虛空。

芳草萋萋、群峰杳杳、白雪皚皚、春花曼曼，美而不虛、清而不空、貧而不慘，好像打馬走過一段美好的仲夏夜清甜大夢。

醒來後朝露恍若情人淚，那怅望裏有情人終于複歸來。