這段時間最火的恐怖片，無疑是由崔岷植、金高銀主演的韓國電影《破墓》。

然而其火爆程度並沒有和驚嚇值形成正比，口碑有所滑落。

相比之下，另一部有點冷門的美國恐怖片，反倒因爲過硬的質量，備受影迷推崇。畢竟，它玩得更大，玩得更狠，結局更慘。今天，就讓我們來一起圍觀——《魔鬼深夜秀》。

IMDb評分7.1，爛番茄新鮮度高達97%，對于一部小成本恐怖片來說，足見看點不少。

尤其在于本片僞紀錄風格的調性，以及雜糅了真人秀、邪教、鬼上身和驅魔等混搭元素，相當值得一看。

和絕大多數恐怖片不同，《魔鬼深夜秀》並沒有在一開始就進入正題，而是用一段七分鍾的片頭，交待了美國七十年代的時代背景和電視台概況，尤其是男主角傑克·德洛伊的人生際遇。

起初，他的節目《夜貓子》做得風生水起，事業有成，家庭美滿。在外界看來，他是妥妥的人生贏家。

唯一的遺憾，就是節目收視率千年老二。

隨著妻子米妮因病去世，傑克意志消沉，節目收視率斷崖式下跌，逐漸走出喪妻之痛的他，決定東山再起。

他不甘節目失敗，更不甘只做第二，于是，他策劃了一場萬聖節夜的通靈秀。

這期史無前例的深夜秀，將成爲他的翻身仗。

第一個上場的，是一位印度靈媒，這位名氣不小的靈媒，自稱能聽到靈魂低語，說白了，就是會讀心術。

一上場，他就開始了表演，一通操作，說出現場一位觀衆的名字，但是細節上又不全對。

氣氛有些尴尬，靈媒好像有些翻車，傑克見氣氛不對，便想插個廣告打圓場。

沒想到，靈媒第二次卻命中了另一位觀衆去世兒子的名字。

一通操作，激發出了觀衆的真情實感，場面一度感人肺腑，節目效果幾近滿分。

正當這個節目准備告一段落時，靈媒突然又「發功」了。

只見他雙手抱頭，面色痛苦地喊道：「我聽到一個名字米妮，如此悲傷。」

話音剛落，舞台一片漆黑，靈媒倒在了地上，在場觀衆一片嘩然。

就連傑克也表現得很吃驚的樣子。

實際上，在此之前都是策劃好的劇本，包括一開始的失誤，先給人一種看笑話的觀感，再制造反轉，給觀衆帶來強烈的沖擊力。

但最後一次通靈，卻讓傑克沒料到，他以爲是靈媒爲了吸睛，表現得過于誇張。

廣告後，第二位嘉賓登場，他是個魔術大師，他還擅長揭穿那些裝神弄鬼的江湖騙子。

請這樣的嘉賓上台，自然也是節目組目的所在，爲的就是制造沖突。

魔術師一上來，就對靈媒各種嘲弄，一口咬定那些通靈都是作假的。

靈媒頓時感到被侮辱，一怒之下，轉身就要離場。

那邊傑克還在解釋靈媒剛才說的「米妮」就是自己的妻子。

這邊更詭異的一幕發生了，靈媒突然倒地，滿臉痛苦，甚至還口吐黑水，然後領盒飯了。

傑克見狀，立即插播廣告。

此時，制作人告訴傑克「電話總台被打爆了」，傑克疑惑的心情這才平複。

他覺得，只要節目收視率上去，不管發生什麽都可以。

後來，傑克請上了第三位嘉賓，一個小女孩——莉莉。

莉莉之所以特殊，是因爲她在一場邪教徒自焚事件的現場被人發現，而且經過心理學家的招魂後，惡魔將會借由女孩的身體顯現。

整部電影的高潮部分，便是當我們和現場觀衆都以爲這不過是場秀時，失控的恐怖事件就此發生。

《魔鬼深夜秀》之所以能讓恐怖片影迷顱內高潮，在于它深谙美國七十年代的恐怖氛圍，將真實的邪教事件，通過僞紀錄片形式，散播到影迷們的內心深處。

很多恐怖片影迷都知道羅曼·波蘭斯基執導的《羅斯瑪麗的嬰兒》，該片的經典地位，不僅在于影片本身的出色，更在于由此引發的血腥屠戮。

1969年，一樁駭人聽聞的殺人案發生在波蘭斯基的家中。

彼時，波蘭斯基的妻子——身懷六甲的莎朗·塔特，連同另外三人，被邪教頭頭查爾斯·曼森率領的團夥殘忍屠殺。這一事件鬧得整個好萊塢人心惶惶，成爲七十年代初期，轟動一時的邪教凶殺案件。

這也就不難理解，爲什麽在《魔鬼深夜秀》一開始，就用了一段查爾斯·曼森被警方逮捕的錄像。

而在隨後的劇情裏，不管是男主角傑克和邪教組織的傳聞，還是邪教“阿布拉克薩斯”的興起和自焚，都折射出美國社會彌漫的死亡氣息：人人都在擔憂邪教入侵，可邪教又無處不在。

于是乎，電視台的真人秀節目，成爲這類題材大行其道的場所。資本方和主持人想利用這類聳動的話題奪人眼球，而大衆又渴望借此釋放內心的恐懼。影片中，既通過畫幅比例的改變、畫面色彩的差異，來表現敘事視角的區別。比如，複古的電視畫面，是公開播出的節目；而黑白色調的寬幕，是幕後人員的交流。

這不僅讓電影的故事清晰明了，同樣增強了恐怖事件的真實效果，複古畫風不再只是一種懷舊情調，更是讓我們臨場感受邪教事件的手段。除了將真實曆史牽扯進來，《魔鬼深夜秀》嚇人的手法，也不再是爛俗的“跳嚇”，用一驚一乍的鬼怪畫面，讓觀衆忑忐不安。而是換成了氛圍感十足的懸念鋪墊，讓我們始終處于演播現場的那一畝三分地。

比如，制作人在後台告訴他，第一位靈媒在救護車上大出血死了。

傑克不禁感到恐懼：難道之前那些怪異舉動並不是靈媒「表演賣力」，而是他真的感應到什麽？

另一個來自小女孩莉莉的監護人，她告訴傑克，最近莉莉表現很不正常。

同時希望傑克不要在節目上召喚惡魔，但傑克一意孤行，此時叫停，無疑砸自己飯碗，無論如何，都要把惡魔召喚出來試試。

在所有人的期待下，監護人開始了召喚惡魔。

只見剛剛還青春明媚的女孩，瞬間變得面目猙獰，臉上多出了詭異的疤痕，笑聲變得怪異，眼神也變得邪惡。

當監護人試圖壓制惡魔時，更炸裂的一幕出現了，惡魔懸浮在了半空中。

而此時，收視率也飙上了高峰，現場幾乎所有人都被眼前所見驚住了。

本以爲又是江湖騙子，沒想到竟是真實的惡魔。

這樣的反轉讓所有觀衆都很滿意。

當你跟隨主持人傑克的視角，被收視率的業績重重壓迫，在將信將疑中，目睹一場場靈異事件，且在魔術師證明這一切不過是騙人的把戲後，旋即卻見證了錄像帶中，鬼上身的實錘現象。

這就讓我們很難不被這種直戳人心的“真實”影像，而感到毛骨悚然。進一步來說，《魔鬼深夜秀》突出之處，在于它借由一切手段，讓觀衆沉浸其中，讓你相信恐怖事件的存在，而非刺激你的生理反應。于是，恐怖成了一種無法逃離的空間，我們只要身處這個故事，便如夢魇一般掙脫不開。

影片摒棄了常見的jump scare套路，轉而采用細膩的心理刻畫與層層遞進的懸念設置，引導觀衆一步步踏入恐怖的深淵。

從看似尋常的嘉賓訪談，到令人毛骨悚然的靈異事件，再到突如其來的邪靈降臨，每一個環節都精心鋪陳，讓恐怖情緒如同暗潮般逐漸湧起，直至最後的高潮爆發。

這種對恐怖氛圍的細膩營造與對觀衆心理的精准把控，無疑爲影片贏得了“恐怖片迷深感熟悉、溫馨、美好”的高度評價。

《魔鬼深夜秀》並未滿足于單純的感官刺激，而是深入挖掘電視媒介在傳播恐怖與迷信中的角色，對消費主義、大衆文化與邪教主義等社會現象進行了辛辣的諷刺。

在評價方面，《魔鬼深夜秀》收獲了大量積極反饋。很多人對其複古風格、緊湊節奏、視覺效果以及演員表演贊不絕口

認爲它成功喚起了對70年代恐怖片黃金時代的懷念之情，同時也對現代恐怖片創作提供了新的啓示。

通靈，也是一直以來電視節目的收視密碼。

現實中，前有俄羅斯的《通靈之戰》，拍了23季，口碑始終居高不下。

後有香港的《通靈之王》，不光拍法術靈異，還狠狠傳播了傳統的道法文化。

通靈的節目之所以能吸引眼球，正是因爲它營造出的神秘莫測、亦真亦玄的氛圍。

而本片的背景時代，更是這類靈異話題盛行的高峰。

在這樣的背景下，信仰成了一件力量巨大的武器，社會的動蕩讓許多人失去信仰，從而讓邪教有了可乘之機，繼而將其變成爲之所用的犯罪工具。

也正是那個年代，不少凶殺事件都被冠以邪教的名頭。

而《魔鬼深夜秀》中的傑克，也是相似的想法，因爲節目收視率止步不前，他才將自己的信仰寄托給了邪教。

他與魔鬼達成交易，要實現收視率暴漲的願景，但代價，就是他妻子米妮的生命。

也就是說，是傑克將自己妻子作爲祭品獻祭給了魔鬼。

一個擅長設計反轉的人，最終竟也陷入反轉而自食惡果。

在《魔鬼深夜秀》裏，通過真人秀節目，惡魔最終來到人間，最後的字幕顯示：達成降臨。

即便幾十年過去，這類題材還是不會過時，表面是魔鬼作祟的恐怖故事，實則是對人性本質的精准投射。

確實，有什麽樣的恐怖效果，能讓觀衆在看完電影後，心裏泛起嘀咕“惡魔該不會真的來了吧？”更爲穿透人心呢？