文｜愛撈

編｜園長

戀綜內卷已經是一個不爭的事實，無論國外還是國內。

但《半熟戀人3》創造了戀綜史上少有的治愈時刻。它未必是一種盛大的浪漫，卻在等日出與海邊散步中，讓觀衆重拾心動的細節；它也不只是一檔只談愛的綜藝，“冰封故事”的設置，讓觀衆看到了打開自己的嘉賓。

作爲平台重點賽道，戀綜有著固定的用戶，也有著龐大的用戶基礎，但《半熟戀人3》在自己的摸索中，給觀衆帶來了不一樣的群像感、故事感，找到了再次戳中觀衆情感世界的按鈕。

做到第三季，制片人闫芝桦坦言沒有任何方法論，就像技巧在愛情面前失靈一樣，方法論對于戀綜也是一種不真誠的詛咒。

4月末的一個午後，刺猬公社（ID：ciweigongshe）和《半熟戀人》制片人闫芝桦、第三季導演王鵬聊了聊做戀綜的思路，發現這個團隊並不僅僅是在做戀綜，也在爲嘉賓和觀衆制造一段難得而珍貴的故事。

它簡單而真誠，是內卷戀綜世界裏的“輕奢品”。

內卷的戀綜市場，已經不滿足于單純的“愛情”元素了。

2024年3月，韓綜《戀愛兄妹》的播出，讓戀綜市場再次打開新思路。原來戀愛關系不止單純和異性、前任有關，它也可以涉及到彼此的家庭。目前，這檔戀綜在豆瓣的評分，已經高達9.3，給觀衆超出戀愛範疇的驚喜。

與此同時，內娛的戀綜生態也發生了變化。闫芝桦在用戶調研的過程中發現，節目用戶的粘性雖然很強，但觀衆每年喜歡看的內容都在發生變化，“之前有一批CP粉進來磕糖，但是這兩年單純的磕糖內容未必能滿足觀衆的需求，大家想要看更多開放性、包容性、探討性的東西。”

于是，第一季走“羅曼蒂克”風的《半熟戀人》，在第二季嘗試了“戲劇性”，不斷總結和複盤後，又在第三季定下了“故事性”的基調。在不斷變化中，尋求節目的新鮮感。

真人秀最重要的就是“人”。作爲平台的重點賽道，戀綜團隊每年都要想盡辦法從單身男女群體中挖掘“好苗子”，然而池子有限，各大節目組的需求過盛。

爲了能夠選出更好的嘉賓，這一次《半熟戀人3》將選人的範圍擴大到中國台灣地區、中國香港地區，甚至是倫敦等海外，選角時間比從前多了一倍，連同選角標准也有所變化。

導演王鵬透露，一般情況下，嘉賓的高顔值、好工作、強代表性等，都是選角的普遍標准，但除此之外，《半熟戀人》在第三季中更關注嘉賓的“人物故事”，“每個人成長到三十多歲的樣子，跟他過往的人生經曆，原生家庭或者受過的教育都息息相關。”

王鵬舉了嘉賓盧嘉俊的例子。一開始盧嘉俊並不是一個非常顯眼的人，甚至在節目播出時，因爲一句“想找一個適合結婚的人”，讓他給觀衆留下了“大男子主義”的刻板印象。

而“冰封故事”的釋出後，盧嘉俊也迎來了口碑的逆轉。節目組設置了深挖人物故事的環節，盧嘉俊在這個環節中講述了自己母親和原生家庭的故事。在他十歲那年，母親被大火燒傷，他的童年和青春期因此受到影響，鮮少交朋友，但父母給自己的力量，讓他始終將家庭放在第一位。

盧嘉俊的故事，讓觀衆意識到，他並非是一個不渴望愛情的人，而是媽媽的經曆讓他從潛意識裏覺得“家庭更重要”。冰封故事的出現，讓大家對盧嘉俊的印象發生了改觀，觀察室嘉賓唐藝昕甚至爲初期對盧嘉俊的評價進行真誠的道歉。

“我們在看每一個人的時候，不僅是看到這個人，也一定會看到他的過去和未來，甚至是周邊朋友、自己的影子。人物故事可以帶來內容走向的變化，我們也希望多元的嘉賓和人物故事，讓戀綜變得更爲豐富。”

作爲一檔主打30+熟齡的節目，28歲嘉賓馬晉隆的出現，也引起了“節目組沒有找好定位”的非議。

王鵬從人物關系的角度進行了解讀。戀綜是一個與男女有關的雙向敘事，但無論是用戶，還是節目組，明顯對30+女性的關注度更高，而優質的男性在市場上的流通性不高，如果不擴大男性的選角範圍，很難選出與女嘉賓所匹配的男嘉賓。另一方面，“年上”與“年下”的存在，也加大兩性關系的敘事，“我們覺得既要有年齡比她大的男生，也要有年齡比她小的男生，提供豐富的戀愛關系。”

馬晉隆的年齡或許不符合節目的定義，但對節目組來說，他卻是一個優秀的年下弟弟模板。

比起講好一個“愛情故事”，《半熟戀人3》更想講好一個“群像故事”，讓每一位嘉賓的故事、更多的情感關系，被另一半看到，也被同類看到。

從《心動的信號》第一季首播，到《半熟戀人3》收官，騰訊綜藝已經在戀綜賽道耕耘了六年之久。有人從中找到了心儀的另一半，有人借助節目的力量打造自己的個人社交賬號，有人則不斷積累愛情經驗。

但紅極一時的戀綜，不免面對風向的變化。如果說曾經磕糖是一種流行的娛樂，那麽在過去一年中，網友對“戀愛腦”的討論卻居高不下，面對影視劇中戀愛腦的女主角，也總是毫不留情地進行抨擊。比起曾經，大衆似乎比以往更不需要愛情。

但闫芝桦並不擔心戀綜因此沒有自己的看客，“愛情無論在什麽年代，都是一種剛需。不是大家不談戀愛了，而是現在大家對于愛情的需求越來越高，對于愛情的本質，也看得越來越清晰。”

這也要求平台在做內容時，不斷創新。這種創新並非是形式的，而是服務于內容，進行“價值層面”的創新，尋求戀綜與觀衆的情感勾連。

“我們越來越發現，戀綜裏偶像劇式的愛情，離大衆的生活越來越遠了，讓觀衆沒有向往感。所以我們今年不僅把故事性作爲選角的標准，也把生命力作爲了一種重要標准。”對于闫芝桦來說，“生命力”意味著強能量，能夠感染觀衆沉浸到愛情故事中。

李夢蝶就是一個經典的代表。她有著黝黑的皮膚、健美的體魄，熟練沖浪的樣子，一出場便讓觀衆眼前一亮。闫芝桦覺得這是一種生命力的體現，更深度的能量是：“積極相信愛情，願意付出努力，並有健康成熟的愛情觀。”

能夠用自洽的邏輯正確對待感情，是戀綜表達的關鍵一步。如果嘉賓遇到困難，以一種消極的方式去處理，就容易對觀衆造成負面的觀感，如果他能通過自己豐富的閱曆成熟地處理每一段關系，爲自己和他人負責，則會影響觀衆的“獲得”指數。

王鵬所理解的“生命力”與情緒有關。戀綜的嘉賓往往會被貼上“精英”的標簽，但王鵬並不想將節目的表達停留在外形層面，而是將扁平的“標簽”還原爲立體的“人物”。選角階段除了要挖掘人物的故事，他還要發現人物故事背後的情緒細節。

和盧嘉俊一樣，沈正的人生也十分曲折。2017年，沈正生了一場重病，在長達幾年的時間中，她都在骨穿和化療中度過。曆經生死的這段時間，她從不一樣的角度看見了這個世界原本的樣子。

但就像她說的“更想記住當下快樂的瞬間”一樣，對于曲折的經曆，無論是沈正、邵佳榮，還是盧嘉俊都沒有放棄，而是仍舊相信愛情，繼續走下去。

“愛情的生命力會讓人不斷地振奮起來。如果你在緩步獨行的時候，有一個人能夠與你齊頭並進，你就會覺得不孤獨，在我看來，這就是節目想表達的生命力。”

盡管節目組並沒有刻意去呈現每一個人身上的“生命力”，但這三個字卻成爲“情緒價值”的關鍵影響因素。好的人物故事，自然會與觀衆構成喜怒哀樂的共振。

《半熟戀人3》的主創，還是想在這個越來越多人不需要愛情的時代，鼓勵大家“勇入愛河”。

在整個制作流程中，除了選角，選址與模式對于主創來說，同樣有操作上的難度。第三季提出了“全脫産戀愛”的模式，節目組讓參加節目的嘉賓開啓了一場爲期21天的悠長假期，談一場毫無外界幹擾的純粹感情。

做了三季的戀綜，闫芝桦發現一個人要想談一場戀愛，就必須爲此付出時間和精力，“無論你做什麽，只有投入才有可能獲得。”

愛情同樣如此，但處于30+年齡段的人群，忙于事業，生活中承擔著更多的責任，在戀愛過程中考慮的因素往往更加複雜，很難挪出一段只專注戀愛的時間。主創希望反其道而行，在嘉賓人生重要的階段，爲他們打造一個悠長的假期，讓大家全情投入其中。闫芝桦相信，即便最後沒有結果，全脫産的過程也會變成嘉賓一段珍貴的經曆。

“在決策層面，半熟團隊有兩個地方做得比較好，一個是在選角上付出的時間夠多，盡管沒有達到完美程度；另一個就是提出了‘全脫産的概念’，它很勇敢也足夠美好。”

王鵬給這段“全脫産戀愛”找到了一個戀綜從未選過的地址，一個海邊的民宿，比鄰海岸線，讓嘉賓更加沉浸到這段悠長的假期中。

這樣童話一般的世界，也不免讓人質疑戀綜中的現實感。但王鵬說，“無論你是在便利店遇到一個心動的人，又或者是在旅行中遇到，地點從來都不是他們這段戀情是否真實的挑戰。唯一的挑戰是他們長期的發展，是以後的一年又一年。”

在節目組看來，無論在什麽時間、什麽地點，對方給你造成的情感沖擊，一定都是真實的。主創們只是想爲這段熱烈的追逐，創造打開自己和對方的條件，讓他們能夠認真討論未來。

在節目接近尾聲時，李夢蝶和江俊霖認真地討論著將來的去處，兩個人並沒有將“異地”看作愛情的宿敵，而是探討著延續這場愛情的可能性。看到這一幕時，王鵬很欣慰，因爲《半熟戀人3》這檔綜藝在全脫産的過程中，讓嘉賓沉浸其中的同時，也給了“異地戀”一些直視問題的勇氣，“我們想給異地戀的朋友鼓鼓氣。”

《半熟戀人》系列的成長，也讓闫芝桦在戀綜賽道，有了更勇敢的想象。即便賽道內卷，闫芝桦認爲大家還有機會創造新可能。

她期待有一場顛覆性的創新在戀綜賽道出現，“比如將戀綜的年齡段擴大到黃昏戀或者探索新的人物關系。”但如何在內容、口碑、商業上做好平衡，仍需要探索。

追逐觀衆的喜好只能落後，闫芝桦做戀綜的感受就是常做常新，每一次都有不同的挑戰發生。但也正是因爲如此，她覺得騰訊戀綜還可以創造更多可能。